好姻缘「法语HD中字」是由埃里克·侯麦导演、碧翠丝·罗曼德、安德烈·杜索里埃、费奥多尔·阿特金、阿丽尔·朵巴丝勒、海盖特费格特主演的法国剧情、喜剧、爱情 电影。该影片上映于1982年剧情如下：
萨宾（碧翠丝·罗曼德 Béatrice Romand 饰）交往过几个男人，但遗憾的是他们均是有妇之夫，这让萨宾感到十分不悦。某一天，萨宾忽然告诉她的好友克拉丽丝（阿丽尔·朵巴丝勒 Arielle Dombasle 饰）自己决定结婚，可她连个男朋友都还没有呢！在克拉丽丝的介绍下，萨宾结识了名为艾德蒙（安德烈·杜索里埃 André Dussollier 饰）的男子，艾德蒙是一名律师，年纪轻轻事业有成，萨宾认定了艾德蒙是她未来规划中的完美丈夫。
就这样，萨宾和艾德蒙展开了周旋，她十分渴望得到艾德蒙的青睐，却又不愿意做主动的那一方。对于萨宾的亲近，艾德蒙不主动不拒绝，直到他开始以种种借口避免和萨宾通话和见面，萨宾才发现，自己一厢情愿的举动是多么的天真。
HD中字10.0分 Steffen Led Sørensen,张扬,田青
已完结8.2分 内详
HD6.5分 连姆·尼森,杰西卡·兰格,约翰·赫特,蒂姆·罗斯,埃里克·斯托尔兹,安德鲁·克尔,布莱恩·考克斯,布莱恩·麦克卡尔迭,吉力·吉尔克里斯特,杰森·弗莱明,伊万·斯图尔特,大卫·海曼,雪莉·亨德森
正片7.4分 凯文·詹姆斯,萨尔玛·海耶克,亨利·温克勒,加里·瓦伦廷,乔·罗根,巴斯·鲁藤
HD7.4分 亨利·方达,安东尼·奎恩,理查德·威德马克,多罗茜·马龙,多萝丝·迈克尔斯,华莱士·福特,汤姆·德雷克,理查德·阿伦,德福雷斯特·凯利,里吉斯·图米
HD中字7.4分
好姻缘相关评论
侯麦爱情母题的本质是将信仰中对无限与永恒的transcendent追寻转化为自由爱情的追寻形式，在这形式中有着内心世界的起伏闪烁，思想与行动的冲突，有着偶然性、必然性、神秘性的辩证。女主角在开场不久突然说，我要结婚了，即是突然到来的transcendent神性感受。
8.4。我好像有看到过说法国人质疑侯麦是左派还是右派，他说反正不是左派。这一部乍看起来好像挺保守的，连Sabine的妈妈都觉得执意要寻找到一段好姻缘的她说话像百年前的人，可是侯麦竟然一直都站在Sabine这边成全她，就像Clarisse一直在Sabine耳边说她跟她的意向结婚对象是天生一对那样，哪怕会被Sabine和观众责备她也一直很坚持自己的做法。这样说来，有的时候人之所以会显得奇怪甚至是做作可能只是因为在坚持自己的处事方式，有时这样会起争端，但有时又只需要成人之美就能获得和平和友谊。所以侯麦是左派还是右派重要吗？看他的电影我会觉得旗帜算得了什么，因为人人都向往空中楼阁，所以尽量成人之美才不会让一切更加残酷。这次男性角色五光十色的虚伪也依旧没有缺席，侯麦还附赠了逃离伪君子的风火轮和勇气
4.3 猛然意識到侯麥從來不用「理想主義」方式去刻劃自己片中的人物，哪怕他的很多角色都是「理想主義」的。（《綠光》的女主，《秋天的故事》的葡萄園女主人，本片的女主⋯應該還能列舉更多）這也是為什麼他的人物既真實又充滿了戲劇性，手段高明的不得了! 當然還有他對女性溫柔的理解角度，實至名歸的真·婦女之友，哪怕再討人嫌的女性角色在侯麥的電影裡都總會讓人不那麼討厭，反而有點可愛。二人律所裡對話那場戲令人回味無窮。
作女自贱。自作多情是这世上最傻逼的事情。女主先是在闺蜜怂恿下以为被律师喜欢，一番骚操作得不到后又故作潇洒说自己看不上对方，可笑可怜。2021.06.24/10.18/12.10
应该是情感关系最为简单的一部侯麦了，看似在讲一厢情愿并不能促成一桩好姻缘，实际透过男女主侯麦讽刺了那些妄自尊大和左右游离的情感态度，尤其女主带有孩子气的处事方式非常不讨喜，可现实生活中又大有人在。
画面看着真舒服，色彩斑斓，青春靓丽，像古典油画般质感，但又清新生动。认真工作的人，拥有巨大的魅力，一个人最大的魅力不是盛装出行滔滔不绝搔首弄姿的时候，而是行色匆匆投入工作或陷入沉思的时候。但迷恋这种人可能会更加孤单，除非你自己也是独立又崇尚自由的人。
7.3/10 一片红色的法国电子音乐开场，本以为是热烈又激荡“好婚姻”，却在中途为女主不理智的幻想买单。为什么总能在侯麦的电影里找到共鸣呢，这分明就是我的影子。平庸普通的艺术系女生，花样年华里穿梭在各色男人之间，可以一瞬间爱上，也可以立马撇清关系。活在自己的幻想中但也爱憎分明，用适当的温度燃烧着爱的火焰。她聪明的早就看透了人性里所有的懦弱，但仍然选择爱情里的义无反顾。她什么都懂，可还是那么天真。
重看一遍又有点喜欢了，而且是很典型的候麦。派对上的落单者，想要改变却端着原则不肯放手，最后的争吵看清/摆脱了自己主演的戏码，向窗外巴黎的一瞥让她重新看到了更多可能
在这里，侯麦的题眼并不是那个普通且自信的女孩，而是爱欲中普遍的自恋结构，即，爱欲之所以成立的第一道门槛，只可能是参与者下意识的臆想性认同和短路，这一主题从60年代的“道德故事”延续而来，从方法论上便于侯麦将他的主角把控于掌中。不过本作仍然是他过于直白随意的一部，缝合技巧也差强人意。3.5
B. 和《绿光》像同一枚硬币的正反两面：一面是鲁莽的自信，一面是迟疑的卑微，但当硬币最终落地时，总还能瞥见希望的闪光。只是作为硬币另一面的人，天然对此类故事缺乏共情基础。整体的走向也能一眼看穿：它固然是侯麦惯常营造的熟悉的真实，却唯独少了爱情捉摸不透的那份神秘——而这正是让他的电影趋向无限有趣的X因素。
侯麦电影里的人物既有导演赋予他们的背景性格，也有由演员自己支撑起的独特魅力，于是同一个演员在不同故事中演绎的人物具有一脉相承的灵魂核心，从绿光中走出的Maria和好姻缘里的Beatrice在秋天的故事中继续讲述她们寻找爱情诠释自我的人生旅程
好姻缘是可遇不可求的。大概只有女人需要爱情，男人是不大需要的。所以女追男真的很沉重，不能轻盈的跳跃的那种感觉。侯麦的女主角都不是那种符合一般标准的完美美女，大概都有一丁点不太重要的小缺陷，但越看越美的那种。女演员的服装、尤其是项链、戒指、包等小饰品都随意但是那种隽永的不耀眼的美
“喜剧与箴言”之婚姻 萨宾游走于几个有妇之夫间，她任性也敢爱敢恨、爱憎分明，她有着很不成熟的“婚姻观”（父亲角色的缺失），她靠谎言来掩盖自己的痛处，她就像个长不大的孩子。碧翠丝是这个角色的绝佳人选，她的一颦一笑都像个少女一样，与她在《克莱尔的膝盖》中扮演的的角色十分相像。
Sabin就是集骄傲与自卑于一身的综合体，我作为观众都无数次被她的举动和想法无语到，很自信地活在自己的世界里，相信“没人能拒绝我”，但实际上却忍不住一次次地“打破自己的底线”主动找Edmon，最后被男主拒绝立刻改口说自己根本没喜欢过他，是有点死要面子活受罪的类型，但很喜欢这个角色的一点正是这种”死鸭子嘴硬“的性格，对待男人即使是在行动上妥协，但意识里始终在进行抗争的“女权主义”，也是第一次阐释了“女人应当结婚并且应当做家庭主妇”的合理所在。还有Classie好温柔啊，有这种朋友好幸运，分分钟被迷倒，谁还想和男人结婚啊！
这女的比《绿光》那位更让人烦，真心希望这是候麦最差的一部。
虽然女主部分普信言论非常侯麦式直男意淫，但不乏直击人心的真实感，天真浅薄却也没什么可嘲的。不过这个男的真是让人大开眼界，结尾一通虚伪脑补，名为解释实为开脱+PUA，看得我和女主一样血压爆表了。
话音刚落，脱掉其实没错，但我们之间已蒙上太多，激动将激情换锁，发点毒誓让今夜的你枯坐，一种气节堵死再版的生活，女是主因而以为全票通过，结果却是杯的忘怀而让我借过，制冷了想爱的受托，回首没空的允诺，感情的“第3号台风”毫不相干地减弱，散而求扩。
请注意，男主送了一件有趣的生日礼物。《秋天故事》的另一位女主，侯麦80年代的女性视角。有谁不是心猿意马，有谁不向往空中楼阁？
哈！女主这一头栽进去的剃头担子傻姑娘太像我！律师这类在现实中也见识过，摊牌对白分分钟能背出来。生日被送杯具，果然被拒…火车青年看着也是斯文人，走路快可不一定就是急性子…为突显女主的黑脚背景，发型服饰都很有北非风情。早就不想结婚生子了，也不怕注孤生，但还是要恋爱，开心伤心都是自找的
人物的创造形成的独一无二，这一点侯麦与小津是同一的。可以说，电影的灵魂就是人物。于是，我们也就看到洪尚秀与侯麦相比要差上几个档次的原因，不仅仅在于前者的电影已然陷入机械复制的模套中，更为关键的是里面的人物只不过是作为欲望的接收和发泄机器而存在，它没有血肉，困在欲望之中无可自拔。
明明知晓彼此都无爱情，只是在错误的选择中一次次说服自己，她放心不下的不是一段能否成就的姻缘，而是始终执著于自己的坚持能否撑到最后——这般心态当然注定是失败的，即使再邂逅一段新的姻缘又如何；火车上回想自己笨拙而荒唐的举动，她不由笑起来。
《秋天的故事》是中年，《好姻缘》是青年，碧翠丝真是把羞涩的求爱女性演活了。箴言：“谁能抵御建造空中阁楼的诱惑？”所谓好姻缘即是萨宾渴求的空中阁楼，面对与已婚男的不平等关系，萨宾毅然断绝，转而寻求地位反转的关系，显然她要的根本不是爱情，通过幼稚并带有双标性质的“家庭归属感”说教，她只想向外人证明自己的独立、强大，然而，在现实面前，只剩自大的谎言与青涩的勇气支撑她继续寻找，她把自己当成了太阳，殊不知这世上还有无数同她一样不愿放弃自由的恒星。她随性、敏感、幼稚，甚至有些粗野，但并不能就此批判，这不过是巴黎男女生活一瞥，是游戏是奇遇，无关道德。候麦自己也在消解对她的道德审视，首尾呼应的火车男子构成圆环结构，似乎我们作为观众也只目睹了这场姻缘游戏的篇章之一，陌生男女相视一笑，故事还在继续。
有艺术家的气质却没有艺术家的才华，有思想家的骄傲却没有思想家的深度，想有所成就和地位却又眼高手低，对男人、爱情和婚姻抱有不切实际的幻想，且不到黄河心不死，这个女主怎么这么讨厌又那么熟悉啊？哦，原来是我自己，希望我也能有她结局的好运，不过究竟是好运来了，还是循环厄运的另一段开始呢？侯麦说：你说呢？
男人夸了一句女人画作，女人立即要将它送给他，男人匆忙离开之时，将画作落在了沙发上。两人在情感里的地位与关系便刚好如此。
好吧，男主角在女主角生日那天，送给女主角一个杯具。
3.5. 失败的爱情，西班牙的城堡。特吕弗给了初恋失败的安托万家庭的温暖；侯麦给了Sabine一种有点盲目的乐观，火车上她又遇到开头的那个男生。其实Sabine只是爱上了自己的不成熟的婚姻观念。
看电影学不到什么，看电影是对生活的再确认。人与人之间那种细微的情感动作，留有揣度的余味。人物之间的空间配置，也总是精准到位。登场的女性往往都拍得比女主角要美…这个女主角从头至尾都喜欢不起来，不知道是自己太入戏（她本让人讨厌）还是太出戏（她让我想起讨厌的人
连续看侯麦的片子会有一个副作用：自以为览尽烟火情爱——但其实之所以这个题材的作品经久不衰，很大一部分在于每一段关系都有其微妙的独立性，正如世界上没有两片相同的叶子——但常人亲身经历深刻领悟的至多也不过几种，而侯麦却可以信手拈来一样，用几十部电影列出了“序言之前的整个目录索引”——这就非常不可思议了。/ 侯麦的片子镜头用的几乎都是中焦，在推拉摇移中扩展狭小的空间环境，给人一种清醒又不会太疏离的旁观视角，观众得以自然而然的去看戏，而不会轻易入戏——愉悦的观影体验当然享受，但引发’观后有感’也很重要。
好姻缘不在计划中。1982年的法国电子音乐很可爱。列车往返，日出日落，郊外田野上的光线、空中映衬的云彩变幻着，却像永远的风景。她的演出自然而丰富，一个外貌普通的艺术系女生，粗钝，倔强。最后她终于发脾气，结束了关系，在列车上看窗外时却忍不住笑出来，知道其实并不爱他，这计划较真可笑。
故事借鉴巴尔扎克的《苏镇舞会》，侯麦也确实做到了像巴尔扎克一样，准确捕捉一个时代的人物典型。罗曼德的角色为什么招人讨厌？因为她既不是传统女性，没有旧时代矜持的美感，也现代得不彻底——她还寄望通过“好姻缘”来捕捉一个男人供养她。独立止于言，于行则荡然无存，有的只是赤裸裸毫不掩饰的自私。也因她的不彻底，她对自己的处境没有真切的认知，就更显得愚蠢。偏偏这种不彻底的人物，在不彻底、转型未完的时代里，是彻彻底底的众数。p.s.出演女主妹妹的，是让·雷诺阿的侄女。