母亲的直觉「英语HD人工中字」是由班诺特·德霍姆导演、安妮·海瑟薇、杰西卡·查斯坦、乔西·查尔斯、卡罗琳·拉格菲尔特、安德斯·丹尼尔森·李、亚历山大·布莱斯、史蒂夫·罗特曼、斯科特·罗伯特森、乔尔·奈格勒、劳伦·雅弗、贝伦·D·比利兹、姬莉·米勒、埃蒙·帕特里克·欧康奈、拉里·彼特森、阿洛·史密斯、吉娜·古兹·弗兰西娅主演的美国悬疑 电影。该影片上映于2024年剧情如下:
20世纪60年代,闺蜜兼邻居爱丽丝(杰西卡·查斯坦 饰)和席琳(安妮·海瑟薇 饰)都过着田园诗般的传统生活,有修剪整齐的草坪、成功的丈夫和同龄的儿子。一场不幸的事故,打破了完美和谐的生活,内疚、猜疑和妄想症加在一起破坏了这对姐妹之间的纽带,成为了水火不容的敌人……
亡子之痛, 谁该负责?永远不要低估任何一个母亲,由母性本能一层层揭示的阴暗面是真相还是深渊?一场心理上的意志之战正式“打响”。
傅浤鸣,刘晓洁,杨雪,安雅萍,王霏,薛晓嘉,何彦霓,王文娜,刘嘉,巩汉林,金珠,句号,赵荀
内详
李沐宸,盛一辰,李祎凡
艾莉克莎·黛瓦洛斯,鲁珀特·伊文斯,卢克·克莱恩坦克,DJ·考尔斯,乔尔·德·拉·冯特,田川洋行,卢夫斯·塞维尔,迈克尔·里斯波利,杰弗里·布莱克,卡尔斯腾·诺尔加拉德,康纳·莱斯利,阿诺德·陈,里克·沃尔斯,杰克·科勒尔,汉克·哈里斯,香农·戴,松崎悠希,伯恩哈德·福克,艾伦·哈韦,朗·罗格,保罗·佩普,冈本多绪
伊原六花,户塚纯贵,桐山涟,加藤千寻,樱井淳子,原田龙二,猫背椿,水崎绫女,夏生大湖,田村健太郎,饭田基祐
Amanda Tapping,Robin Dunne,Emilie Ullerup
王紫逸,夏若妍,韩烨洲,骆达华
瓦伦·凯恩,瓦利德·祖伊特,Luca De Massis,法蒂·艾沙耶德,Yassine Anaddam,艾蒙·汉道奇,Mo Firoozy,Andi Jashy,Jasmine Armando,塞勒姆·卡利,Rom Blanco
森川智之 , 羽多野涉 , 岛崎信长 , 八代拓 , 西山宏太朗 , 小山力也 , 滨野大辉 , 江口拓也 , 石田彰 , 河西健吾 , 青柳尊哉 , 泽城千春 , 寺岛拓笃 , 前田玲奈 , 宫内敦士 , 津田健次郎 , 浪川大辅 , 大塚明夫 , 津嘉山正种 , 萩原圣人 , 川平慈英
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一段友谊,两个女人,五具尸体,是谁痛下杀手?究竟是内疚、猜疑和妄想,还是罪恶、黑化与贪婪?本期节目邀请影评人麻宁与我们一同欣赏电影《母亲的直觉》,且看母性的本能究竟是救赎还是罪恶?友谊在二十世纪六十年...
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母亲的直觉相关评论
并不觉得2024年不能看疯女人,一个女的干翻两男两女得到自己想要的这不妥妥疯批大女主?整体确实很希区柯克,连两位女主前面的表演都是60年代的方式,摄影非常娴熟,查斯坦的心理刻画很细致但海瑟薇的转变有点弱。另外竟然有人说后面没有女性互助,要伟光正去看国产片啊,在这里找什么存在感?
2024年了,能别再搞这种狗屁不通的剧本了吗?
闺蜜和保姆一样,如果已有戒心,就要立即、马上切断。等一晚可能就变成杭州被烧死的一家。劳模姐和安妮·海瑟薇挑起了整部戏,两人平分四颗星。
有当时第一次看希区柯克电影的感觉。
两个女人一台戏,只是这戏演得过于显眼了,生怕对方不知道自己的心机写脸上。
三星半,两个女人间的暗流涌动多半是“家庭主妇”这个赋闲在家的身份带来的,但凡爱丽丝继续从事报社工作,就不会目睹悲剧发生,不会神经兮兮地对阳台和高楼产生应激反应,但凡男性在家庭生活中不是缺位的,达米安就没有资格对席琳的疏忽冷眼相加...结局很惊悚,两个女人固然不会再重修旧好、心心相印,但是一方将另一方置于死地,通过认养对方的儿子来填补丧子的空虚和沉痛,亦或是完成被中伤被误解的复仇,都是心理被戕害被蹂躏到无以复加的表现。母亲的直觉是竭力护孩子的周全,而这种直觉和本能有时候会剥离掉文明和体面,袒露出猜疑、占有欲、妒忌和疯狂等阴暗面。
女人/母亲们的深邃、复杂、亲密、割裂、温柔、狠戾、敏感、怀疑、善妒、嫉恨、不甘、恶意与脆弱易碎又坚韧强悍的神经质,被诠释得丝丝入扣细腻惊人。
完全不懂为什么要拍这样的电影,继续在荧幕上刻板所谓女性的心机,又请来了大明星,是谁在给谁拍爽片呢?片中有些片段,女性之间怀疑对方又互相原谅,我以为会照此发展下去拍一些女性之间细微且真实的友谊互助。。结果还是拍了假想中的心机女,男性在家庭中根本性缺位对女性的压榨一点都没讲,然后再把女性刻画成疯女人,这有什么意义呢?而且还是翻拍片?
西奥是个冷血智障儿 over
对原版算是逐帧翻拍了,没有根本性的变化。原版可能更偏向于惊悚片,重拍会更注重戏剧性与表演。能让我在看过原版的基础上,沉浸在对生与死、友谊与敌意的张力中。两位女演员的情绪一直处于紧张状态,通过银幕来彼此施压。虽然已经事先知道结局,还是会带给我点燃了残酷现实的黑暗。另外,原版还有一个怨恨的缘由,怨她没有看好自己的孩子,新版剔除了;新版还有两妈一孩抱在一起的画面,也与老版不同;虽然导演是摄影出身,但不如原版的视听和调度。
地下室眼神太恐怖了
什么样的电影变成工作都不好看
所以平衡一旦破坏绝对就是全面崩盘
国内引进的政治正确在于:二胎/三胎宣传片的积极意义……失独家庭对社会稳定破坏意义的极端具象。真要说悬疑和对美国中产家庭妇女心理状态的思考,建议移步Desperate Housewives和Why Women Kill。这个电影“鸠占鹊巢”故事架构属于是放在这俩剧里甚至撑不起两集的清水。不过反过来想,这不就是Beth Ann部分“妻妻联手杀夫夫”,美美一个搞事业、一个带孩子结局的另一种走向。all in all这部电影还是太老白男的想象了,对于女性情感关系的描写依然停留在发疯发癫、互扯头花的阶段,用一个心理的hole潦草概括承担家庭照护责任的女性的精神困境。一星给两位影后的穿搭show, 一星给中规中矩的视听。多了没有
看完了只想说:好家伙????
翻拍自法国影片《亡命母侵》,没看过原版,看评论应该是剧情没啥改动,但我感觉比较好的一点是,将背景放在了美国上世纪60年代,影片精准地展现出那个变革时代女性自我存在价值的变化。爱丽丝,一个有事业心的女性,在家庭里低下头颅,却被当做疯女人;席琳,一个世俗意义上的贤妻良母,被当成罪魁祸首,进而变成疯女人。在那个女性普遍失声的时代里,女性存在的唯一价值便是成为母亲,而如果连母亲的身份都失去了,女性也就没了存在的意义,于是这层恐惧混杂在母性里让两个女人彼此倾轧。影片最后这个结尾,颇有点要摧毁那个“不是变成疯女人就是被当成疯女人”的传统社会结构——哪怕变坏,女性也有除了母亲之外存在的意义。
这个故事,对于爱丽丝而言,也是一场“坠落的剖析”;对于两位女主人公而言,也是一场“美国内战”。
好闺蜜大开杀戒,傻儿子认贼作母。
完全不懂为什么要拍这样的电影,继续在荧幕上刻板所谓女性的心机,又请来了大明星,是谁在给谁拍爽片呢?片中有些片段,女性之间怀疑对方又互相原谅,我以为会照此发展下去拍一些女性之间细微且真实的友谊互助。。结果还是拍了假想中的心机女,男性在家庭中根本性缺位对女性的压榨一点都没讲,然后再把女性刻画成疯女人,这有什么意义呢?而且还是翻拍片?
好旧哦,不管是疯女人的叙事,还是无法成立的抢儿子的动机,都不应该是2024年的电影。强行塞入几个类似于“write for school paper”的性别笑话,或是露肩揉搓故意搞得很姬,也无济于事。
劳模姐为什么要接这种片子??
两位大美人影后演了这么个电影,实在是浪费。 这位摄影师还是好好做老本行吧
比起谋杀,缓慢切断一个人和其周边所有人的情感联系,让理智被怀疑,信任被错置,某种程度上更令人窒息……人性的幽微之处是深渊。意外很好看,微妙的心理变化都能被精准捕捉到然后使你无法不共情,微微的悬疑和惊悚感也恰到好处。 但两个家庭内部的亲密关系都很奇怪,夫妻母子间都仿佛不熟…… ps:两位都太美了(我一开始还以为她俩是女同呢唉)
2024年了怎么还是这套1960家庭主妇变疯女人的戏码 白瞎了两个女演员和ADL
影片把中产阶级主妇看似光鲜亮丽,实则疲累失权的生活景况描绘得精准恰到好处。鲜妍明媚的社交场合一转场,是晦暗房间里独自面对家务时沟壑毛孔毕露的疲惫面庞。两人透过窗帘互相窥探的镜头真的很有趣,一种暧昧的视线,但又透出观看者悬在一根温柔丝线上摇摇晃晃岌岌可危的精神状况。到后期Celine精神崩溃决意复仇的时候,来自她视角的镜头就消失了。你知道她在窥视,但是你们之间不再共享那种平等的脆弱,你知道柔软的纱帘后是刀锋般的不可琢磨。
这样吧臣有一计你们组成女同家庭,这样就不会有人受伤了
全程我都紧张看完,对于我来说是心理惊悚片,整个氛围真的很诡异很难受。虽然整体表达很慢基本全是对白,但两个女主角的表现太优秀了,让我完全相信她们角色的立场,我跟着一起猜疑怀疑。没有想到是这样的电影,本来以为会是小烂片,超出我的预期了。
八岁的孩子好像个傻子,最爱的奶奶走了,爸爸妈妈走了他都没反应……转头就新认个妈????