游戏规则1939

游戏规则1939相关评论

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  @JeanChristophe 6 有用

  讲的实际上并不是爱情而仅是关系,上等阶层制定的游戏规则编织起密不透风的网, 阶级社会中只有刀俎鱼肉的冷酷结局; 在1939年这个欧洲贵族文明即将覆灭的节点, 唯有片尾Octave与Marceau的握手暗示着中下层打破障壁的未来. 雷诺阿是用深焦镜头实现前后景复调叙事的先驱.

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  @censored dump 4 有用

  很复杂，人物关系和讽刺主题都是，从进入城堡开始，影像的魅力聚焦在室内空间的场面调度，台上鬼影幢幢，台下各怀鬼胎，在追逐游戏中把玩着爱的宣言，镜头一转又是用鼓掌压惊的看客，这个强度堪比方形中那段猩猩表演，但更流畅，因为雷诺阿在用景深和调度完成剪辑的效果，所谓时空的连续体，被角色填充成交错的路口，人们共享着禁忌的紧张与愉悦，却无从打破规则本身（挑战者被处理为无能的英雄），因为规则已经让玩家的身份取代了真实的情感、真实的自我。在女仆那组关系中特别明显，“你妨碍我们做事了”。而暴戾的枪声既是裁决，也是宿命，无论禽兽英雄（一个“反”安泰俄斯式的英雄）。结尾以一个舞台感的日常场景（回屋），将悲剧产生的意义重新悬空，堪比资产阶级的审慎魅力。“无聊比仇恨更难解决”

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  @ᵕ̈ 67 有用

  甜言蜜语相互欺骗，交换爱的声明像是交换名片

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  @黑特-007 4 有用

  讲个笑话：因为脸盲误判了死者……（我不配看电影）

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  @巴喆 5 有用

  特吕弗：“自1940年以来，电影中一切有创见性的东西都来自于《公民凯恩》和让·雷诺阿的《游戏规则》”。此片尤其令人惊艳的景深调度，有别于威尔逊的静态构图，雷诺阿尤以运动镜头（摇移）同样彰显了深焦前后景的人物叙事关系。走廊的人物连贯跟踪长镜头、最后的冲突，都建构了别致的空间动态群像，在1939年这是形式上的精妙创新。（场面调度教科书，待再看）9.5

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  @墓岛GRAVELAND 8 有用

  通过“猎场”与“餐桌”的象征等近乎闹剧的反讽显现出让雷诺阿的自然主义趣味和对于“谎言的时代”的悲观绝望。舞台化的深焦调度鼓励观众自我发掘景框内元素且大于前景人物的认知聚焦，具有宿命含义。“游戏规则”是上流社会虚伪道德观，在混乱中，每个人都打破了这一原则，又在平静中重新回归伪善

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  @paradiso 2 有用

  结尾不俗。要说话剧吧，这个分屏的力度又绝对没法变成话剧。导演演的胖子最可爱啊。高斯福德庄园是有点像这个，Kristin Scott Thomas像金发奥地利太太。

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  @缺德梅 3 有用

  7.6 既悲又喜，滑稽荒诞而至批判，混乱之中又有伤感，没有多大感觉却觉得分外流畅，最精彩处莫过于户外狩猎和宴会追逐，似正说明现实主义和古典气派交融的气质。——快结束这场闹剧。——哪一场闹剧？//讲的啥，忘记了。

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  @左加菲 23 有用

  中级以上影迷没看赶紧看去，购买正版啊！

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  @57 8 有用

  神调度！有些场次几乎可以无缝搬上舞台，尤其适合表现腐朽生活。四段婚外恋，三场闹剧，不管是男是女，来自什么阶级；结果出乎意料，被弑的英雄。导演亲自出演，说了许多点题的台词，“每个人都说谎”，“谁把我这层兽皮脱掉？”

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  @海北 44 有用

  他们交谈，但从不真正沟通，或者他们压根就不愿意袒露心扉。中庸主义的处事原则并未造就预期的和谐，绝望夹带着失落，整个社会的种种迹象，传达出一种“山雨欲来风满楼”的恐慌。

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  @野次馬 9 有用

  资产阶级的审慎魅力，游戏与围猎之间的相互指涉（jeu-game-chasse）。可就是不觉得好看。

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  @Vini_Kazma 4 有用

  摄于1939年。此部影片对法国当时的生活方式乃至道德观念做了玩世不恭式的讽刺，自然招来了被禁，以此了事。让·雷诺阿这些30年代的作品可以称之为战后意大利新现实主义电影的雏形，所以称其为先驱，也不为过。

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  @托尼·王大拿 40 有用

  虚伪是我们最高尚的通行证；晚会那一整场从头到尾的调度，对之前铺垫的整合，以及综合展现出的表现力实在太惊人。

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  @米粒 57 有用

  强啊，就算单独作为一个故事来看，也非常刺激有趣（群交吗。。。），更何况拍得真是好到没法形容啊，摄影机在屋子里头穿来穿去（建筑湿专业作祟，我好想画个平面图！），前景两个人在说话的时候背景还能见到另外两个人在偷情那种

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  @火娃 18 有用

  8/10。内涵极其丰富，刻画出大战前夕贵族社会复杂多变的情感世界，狩猎和晚宴场面形成了精妙的对比和暗示：侧面移动拍摄让仆人的行动像行军一样威严，枪响倒地的动物抽搐挣扎，隐喻着稳操胜券的法西斯将眼前软弱无力的欧洲任意宰杀，骷髅舞如同日益猖狂的纳粹狂魔，台下观众扮演着日渐式微的古老贵族，面对着舒马赫的枪口束手无策，安德烈在不存在真挚爱情的贵族世界里一再触犯游戏规则，最后只能被舒马赫误杀，以死亡维护上流社会的体面。精巧细致的人物调度则是高潮部分，以女仆和其夫舒马赫的前景谈话为开端，女仆一边敷衍丈夫，一边打手势让后景的马肖快点溜走，马肖却不慎碰翻餐具惊动了舒马赫，疯狂滑稽的追赶带出其余人的状态；扮演大熊的奥克塔夫找不到人脱衣，克里斯汀置身事外受最亲近的人规划她的未来，贵族群体就这样被漠视、无法自主命运。

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  @糖罐子. 48 有用

  三刷，诗意写实主义最高作。1.闹剧演绎喜剧，喜剧包裹悲剧。雷诺阿把代表不同阶层的人们通过一场聚会汇集起来，以极为自然的客观叙述，向我们勾勒出一幅复杂多样的社会景图。贵族和佣人看似存在阶级的差异，却也同样争风吃醋、愚昧无知，“谎言即是编制这个社会的规则，虚伪便是我们最高尚的通行证”，内心单纯的人迟早会被浑浊的环境所吞噬。2.《费加罗的婚礼》。3.景深变焦/移动摄影，借由形色满负的情绪架构人物关系；罗贝尔与尤里耶的决斗、罗贝尔与吉娜维芙的争执、舒马赫对马肖的追击都被非常巧妙的交互剪辑一并呈现。3.残忍的狩猎场景对比聚会上宛如嬉戏的枪逐，人生不过游戏一场，严肃世俗必然出场。4.“生活中最糟糕的地方，就是每个人都有他的理由。”（9.3/10）

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  @九尾黑猫 18 有用

  在那令人难以忍受的世界，每个人都自得其乐。人前的友谊，人后的闲言，社会是就在画面的两端。谎言扑灭了真相，所有人能做的只有逃避。

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  @凹凸 4 有用

  调度行云流水，但剧本简直开心麻花水平，纯纯闹剧。

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  @锦瑟无端 44 有用

  豆瓣8.5分以上高分规则：老片、动画片、记录片、儿童片、大师作品（不管多闷多不好看）。 都谁打的高分。女猪脚可以当男猪脚的妈了。演员们表情动作都那么奇怪。此片和<甜蜜的生活>一样让我看不下去。

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  @一愚 18 有用

  骷髅舞很出彩。

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  @shininglove 42 有用

  贵圈真乱！

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  @冰红深蓝 106 有用

  让·雷诺阿代表作。①以喜剧与闹剧形式呈现悲剧,对二战前法国资产阶级浮华空虚,荒淫虚伪的生活作了精确描画；②标志性的深焦摄影和场面调度,群戏和运镜完美无瑕；③突兀猝然的情节与格调转变,残酷自然的狩猎,舞会上的炫目表演,惊险爆笑的追逐,因误会而起更是象征的谋杀；④谎言即游戏规则。（9.0/10）

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  @赱馬觀♣ 59 有用

  安德烈想要融入一个他不属于的世界，最终成为受害者。他没有尊重游戏规则，想用环球飞行打破规则，克里斯汀也想用随心而为作同样的事。规则是片中唯一的坏蛋。雷诺阿说，“世界由派系构成，每个派系都有属于自己习俗、规范和它自己的语言，简而言之，都有它的规则，这些规则决定了游戏。”……雷诺阿也建立了自己的叙事规则，就是尽量以场面调度和深度空间的长镜头去叙述这个主要发生在庄园室内的故事。可趣地是，人们普遍印象最深的一场戏反而来自于户外猎兔和镜头快剪？伊伯特在伟大电影评论中还特别提及了这场戏以及收尾镜头的兔子死前蹬腿的细节……并由此观影感受而形成了一个与导演自述电影主题截然向反的相对积极乐观的结论：规则本该就是用来打破的！破旧立新，变中求胜，方为正道。

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  @Ocap 64 有用

  第一部让·雷诺阿。目前看过最具现代气息的三十年代之作，无论幽默感或调度思维上都是。明明没什么爱情观可言，却举重若轻地编织了一幅妙趣横生又藏着一点诗意的男女关系图景。最后突如其来的一枪之所以没让闹剧急转黑色，是因为那只不过严肃世俗者出了局，在这滥情要成瘾、人生要如戏的游戏规则里。

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  @godannar 88 有用

  几乎可以毫不费力地想象，雷诺阿如何把巴洛克音乐中的复调特征，或者说节奏融入游戏规则的血肉。片中几对偷情男女间的遮掩、追逐、纵横交错以及男女间奇怪的友情，正如卡农般简洁却又难以琢磨。而最后一枪，敲碎了巴洛克与整整一个时代，那是当之无愧的影史第一枪。