马蒂亚斯与马克西姆

马蒂亚斯与马克西姆相关评论

提交评论

• 
  @五加皮 16 有用

  仿佛被偷看了初中时候的日记那般精准地戳中我，相似的经历加成，甚至比Mommy还要使我共情。从客厅派对两个人无视大象到雷雨高潮，情绪积累涌到头顶。以及他真的放了两个版本的Song for Zula，我简直想抱住他狂亲。/兰是不是长高了，最后还致谢了Lucas，看来关系是真的不错

• 
  @桃桃林林 36 有用

  多兰制造已经成我死穴了，太闹了。

• 
  @SundanceKid🌈 5 有用

  3.5 卡司里最喜欢Harris Dickinson，何不与男主来出“只爱陌生人”，手掌摩挲抚过他的后颈。吵吵闹闹的聚会湿漉漉的夜里，冲动不敢过分眷恋的吻，还是得强迫自己停下解开拉链的手。多兰向往的亲密多好解答，若即若离间的两全，是男性压抑的温情一面的表达。比他前两部汇聚明星的片子，讨人喜欢许多

• 
  @亵渎电影 9 有用

  多兰回了魁北克拍法语片，果然比上一部去好莱坞拍的英语片好，更有状态，还是以往的那个多兰，只是在技巧上更加的成熟。喜欢他的人，还是会喜欢这部电影，看腻了他的恋母情结和性取向自我认同的人，自然也会觉得多兰在主题上这么一再重复没什么新意。我还是喜欢多兰的群戏拍法，快节奏的对白和剪辑，镜头处理的爽心悦目，单场重头戏的对白戏，故事的层次感和叙事的节奏也除了的非常专业，他的影像依旧充满着这个年龄段导演里少见的活力和躁动气息，就连那些口水歌看就了都成了多兰的风格。

• 
  @徐若风 135 有用

  虽然具体段落上可能只有几场特别直冲眼前（游泳、破镜、灯闪切画幅和几次降格），但多兰这部新片还是挺不错的。哪怕仍旧是自指+重复自己，但我也仍旧认为这种重复是具有序列性的，并非无意义。另外其实很少有电影能把“年轻男生友情群体”这种东西拍好的，主流市场上虽然有大量的男性情谊片，但基本都是很正面、很直男化的输出，里面的情感表达很难做到这么“小”，并且直击到90世代。看完这部电影，我才觉察到很多主流视野的男性情谊片，温情得是那么生硬。而多兰的可以是每个眼神和对话之间的缝隙里，填充入难以启齿的温柔、体贴和渣男本渣的小感觉，就像男性的“姐妹会”。相爱相杀、甜虐相伴，如一层层剥洋葱一般。也许是同志导演的先天优势，就如马可·伯格的《跆拳道》、安德鲁·海格的《寻》。说到这又要抄送给郭敬明让他学习了。

• 
  @Muto 11 有用

  印象主义与表现主义能同时存在吗？雌雄同体的多兰借《马蒂亚斯与马克西姆》之吻给出了模棱两可不太确定的回答。无论这部新作装进来多少旧东西，但有一点却是在多兰的电影里首次出现。记忆与忘却的关系犹如湛蓝色的海水吻上殷红色的火焰，这个《世纪末》之吻随后变成了公路上一条似有还无的线。对于有着明确目的地的人来说，性取向就像醒目的双黄线——允许不同方向但却禁止跨越。然而在多兰的心里，那条区分抑或隔离你我的实线却是一条可以变道的虚线。是呀，走哪条路很重要吗？不管走的哪条路，多兰在这封证明“我是谁”的推荐信里都不再是《我杀了我妈妈》那种稚嫩的口气，而是类似我终于解决了人生悖论那样的小确幸和小欢喜——这是一个过于早熟的少年导演真正成为青年艺术家的标志。开往新学区的车子马上就要启动了，我们就祝他好好学习天天向上吧。

• 
  @呆萌喵星人 10 有用

  卢米埃的掌声是欢迎你回家，但是并不代表喜欢这部作品。好像你还在迷失当中，这不是你回家的路。

• 
  @嘟嘟熊之父 57 有用

  拒绝上价值，一部饶雪漫式纯粹、唯美又伤感的偶像剧（褒义），少男（少女）残破的梦在现实面前彻底分崩离析。不是错付了爱，是想付却根本无处可付。爱情没有中间值，铁了心踩灭，或者放开了燃烧，成年人需要时刻提醒自己：整理情绪，压抑感情。影像上强化了无处安放的焦灼感，多兰明明是王子气质，为什么总是演如此窘迫又卑微的角色。

• 
  @身居地狱求杯水 17 有用

  must have been a deadly kiss.

• 
  @Simon 12 有用

  其实水准还在，多兰再没进步拍拍这样的青春电影还是可以的，最后还有点感动，但是这是戛纳主竞赛，想想辉煌的历史，本片的格局就瞬间崩塌了下来。

• 
  @Lies and lies 7 有用

  Super-impressionist and expressionist，多兰就是当代的Bergman，用精准的镜头切入情感，黎明，POV转另一个POV，游水。成功结合Almodovar和Gus van Sant（这对情侣像极了My Own Private Idaho），奏出的是不同焰火宣言的苦痛之歌。要是结尾几场戏能收那么一点点。相信多兰还会有很多杰作。

• 
  @💛 62 有用

  全五星为敬，多兰名副其实的light of his generation

• 
  @同志亦凡人中文站 27 有用

  后半部分还算走心，但前半部分的兄弟会情谊太南了。N多对白不知所云，多兰毁容出演依旧自恋，单独截几段当MV可还行，剩下的emmm…（二刷挂上字幕后好多了）

• 
  @户回 43 有用

  首映完全场80%的人都没走，鼓掌十几分钟。戳到了很私人的点，成为戛纳第二部哭崩的电影。就算objectively speaking感觉就是一种关注的水平，和主竞赛差一整个lady bird，也不妨碍dolan小天使可爱的要命呀！mua！

• 
  @Peter Cat 43 有用

  回归一种关注水准（可能还不到）的夜店兰。

• 
  @柯诺 57 有用

  再拿奖天理难容

• 
  @寒枝雀静 69 有用

  A / 在水床上入眠后便在湖中迷路，争吵后出神许久伤口的血才流出，办公室里萎蔫的植物被清走后留下沙土的痕迹……某些感知经过波动投射被潜在地延宕，恰如被电影镜头唤出的吻最终幻化为醉意与雨水落下。可那些几近消逝的复沓真的意味着什么吗？它们不意味着什么，也不指示确定的方向，只是让人遁入当下的时间，或是呼应一些美妙的可能，而这些可能尚未到来。/ 二刷。往复的蓄力-动作，每次循环又伴随着标记的星丛：言语的、装饰物的、姿态的、影像的。还有最突出的胎记——几乎算不上生理特征，反而像是一次对“阿莫多瓦红”的抽象提炼与显影式镌刻。其质态的转化张弛将情绪逼迫至语言边缘，却并不指引人物或填充为符号关系，只是在其周身清扫出模糊的距离。

• 
  @Mr. Infamous 28 有用

  半滴吻，就可以翻江倒海。只是早已照着成功人士的范式套进去，脖子勒得过紧，连直面内心的罅隙都摸不着了。年近三十还要这般纠结，悲哀得来，又让这场道别愈发拧巴。一条街的霓虹都做了这波动的背景，依然错得雨降雪落。还是小时候纯粹，喜欢就是喜欢，水彩笔涂出的农场，全是只属于二人的未来，披金戴银都灿烂不过的畅想。三星半。@爱酷电影周。（多兰的假胎记还怪好看的）

• 
  @奈奈酱 110 有用

  当我在Olympia2看着多兰新片（配乐和摄影真的很绝）被真挚的掉眼泪，朋友在电影宫对面偶遇了多兰本人：）

• 
  @南悠一 85 有用

  带着新作品重返戛纳的多兰戏里戏外都在哭，梨花带雨。明显看出来片头还没做，我不知道是不是因为做得太仓促了，很多地方没有想到位，大量镜头存在再拿捏时长的必要，剪辑凌乱，想让其HOLD的地方短半秒，有些地方则显得长半秒，多兰drama的一面时不时蹦出来。这部作品依然是多兰式的大段大段喧闹的日常碎片，中间夹杂着“向诗歌取经”而来的音乐韵脚和意像抒情，讲述两个老友因为拍摄一部朋友的个人小电影发现彼此情根深种的故事。我非常喜欢多兰把晃动的镜头怼到人脸上拍特写的风格，这善于捕捉未被世事污染的青年人耳鬓厮磨的快活和亲密无间。希望他能再好好剪辑一下。主角马蒂亚斯真是太可爱了，处处都透着性感，我很喜欢（我喜欢的往往没啥演技）。

• 
  @圆首的秘书 82 有用

  2.5 （亲儿子不能总是惯着啊，真的长不大了）

• 
  @乍暖 77 有用

  8/10。一个简单纯粹的少年成长故事，马路的落叶、办公室的植物、闪烁的电灯，一切都是最简单的符号比喻，我在屏幕前骂一句“幼稚鬼”后泪流满面。两个男孩是多兰的两面，一个依旧在母子关系中挣扎，一个想假装成熟迎合大众。你不用成为阿莫多瓦，你就是多兰自己。戛纳这个父亲可以包容你的幼稚，慢慢长大。

• 
  @LORENZO 洛伦佐 100 有用

  虽然哭了但是电影还是有很多问题，9102年了还在讲自我性向认知和挣扎，没有生活的阅历、环境的阻力、时间的跨度却还要硬拗悲伤，戏剧冲突都在表面，剧作和表演也有问题，特别是和阿莫多瓦一比相形见绌。但爱情真好啊，一个炽烈的吻将一切定格，这一幕想一直重复看下去。

• 
  @哪吒男 156 有用

  多兰同学第74724736284736次向直男示爱。