审问「正片」是由赖斯扎德·布加斯基导演、克里斯提娜·杨达、亚当·费仁希、扬努斯·加约斯、阿格涅丝卡·霍兰、安娜·罗曼拖拉斯卡主演的波兰剧情 电影。该影片上映于1989年剧情如下:
托尼娅(克里斯提娜·杨达 Krystyna Janda 饰)觉得,再也没有什么事情能比丈夫康斯坦丁(奥尔基尔德·鲁卡斯瑟维克茨 Olgierd Lukaszewicz 饰)的四处沾花惹草更糟糕的了,但很快托尼娅便明白,事实并不是如此。原来,在一次买醉消愁时,托尼娅酩酊大醉,醒来后的她发现自己被关进了监狱,而当局囚禁她的罪名不是别的,竟然是叛国。
卡瑞·伍尔,亚当·胡斯,让·路易斯·奥苏利文,杰夫·拉斯基
Judita Frankovic,戈兰·波格丹,德扬·阿西莫维奇
塞缪尔·巴奈特,吉恩·马修
HollyWestwood,哈尔·怀特塞德
菲恩·怀特海德,奥利维娅·科尔曼,莎罗姆·布龙-富兰克,阿什利·托马斯,约翰尼·哈里斯,海莉·斯奎尔斯,欧文·麦克唐纳,特里斯坦·格拉韦尔,鲁迪·达马林加姆,马特·贝里,汤姆·斯威特,勃朗特·卡迈克尔,吉安尼·卡尔切蒂,杰拉德·库克
审问相关评论
咬破自己血管的一幕真是触目惊心,该是多么绝望的人才会选择如此自尽。女主演技了得!
灰暗的色调、忧郁的情感、缓慢的节奏,那个时代的铁窗下又有多少屈死的冤魂?东欧系列为何得到关注,也许就是在观影时不禁使我们自己产生些许回忆。
我们常说什么是有效的画幅,是那些让你的眼睛享受到更多的视觉快餐的东西吗,又是那些摄影机设法连你的心灵也要夺走的调度吗?这个电影则是另一个思路,中近景和特写,常常看到的只有演员的脸,一切才这么的触目惊心。克里斯提娜在这部电影里有着简单而隆重的表演,这是一个比舞台还要小的地方,囚室和摄影机钱,她给出了从青春活泼到失去一切的变化,就好像她就是一幕电影本身,世界已经发生变化,而她沉默,她拾起了尊严和意志,又不断的下坠,不是时间对她起了作用,是她遭遇的暴行使时间没有了意义。
真正恐怖的从来不是恐怖片,出狱已是老妪。
如果在此之前对东欧文学还将信将疑的话 那么现在我相信了 电影填补了想象力的空白 原来这就是磨屁股 原来这就是交代材料 “在社会主义社会刚刚建立起来的时候 不能给敌人一丝一毫分裂我们的机会” 影后的戏拨除了一切矫饰 让人怀疑电影根本不是摹仿真实 它或许更切中要点地展现了真实
审问时,官员用的语气和语法原来是在共产主义国家是通用的。总是忍不住对照一下贵国。
看了一半才发现托尼亚和少校是演了十诫的
根据真实事件改编。看得我胆战心惊的。令人毛骨悚然的年代,一个被冤枉入狱遭受酷刑的女人,能坚持下来真不容易。比任何恐怖片都渗人,哪怕是真实灵异事件也不如这种可怕。被爆头的男子竟然是假扮的,这算是有了一丝希望,至少他们还不会滥杀无辜。女主演的真不错,可惜影片积压七年才上映。迟来的戛纳影后。8分。
好久没看过这么残酷的电影了,在各方面摧毁一个人是可以如此的直接而不需理由。我们时常思考体制的险恶,却不知人心的阴暗更为可怕。每一个无辜的女囚都经历了从无知到癫狂,再到绝望,终究是失去一切之后的麻木。
克里斯提娜·杨达的表演引领着观众感受恐怖时期的绝望与良知的坚守。这种感受,中国人再清楚不过。PS.导演阿格涅丝卡·霍兰也有出演。2023-09-29二跑蓝光重看。在极权统治下,身体被囚禁,被殴打,被审问,被栽赃罪名,被竭尽体力,被构陷被出卖,被至亲误解抛弃,还剩下什么可以去支撑?我们的意志告诉我们不要屈服于囚刑的严苛和死亡的恐惧,我们要为真实而继续活着。结尾不是出走的间谍,而是被迫害的幸存者,被困在狱中多少年,这些年被销毁的时光该如何和当下接轨?生活该如何继续?影片又在结尾抛出另一个问题。
斯大林的死标志着一个独裁时代的结束,但同时我们与压迫斗争的努力也即将消失,没有什么会比又哭又笑让人觉得疯癫的了,但人们仍然追逐着是自己哭笑的东西。
用死亡来威胁简直是最低劣的手段,发现那个被爆头的男囚居然是假扮,既是可笑的笑,也是胜利的笑。Krystyna Janda 演技真是太棒了。
Krystyna Janda!!!
借古讽今这种东西从来不会过时,因为黑暗从来没有散去,审问的究竟是什么,当追溯到源头是才发现原来早就没有了源头,那双窥视的眼睛从没有散去,最打动我的不是前面的反抗而是那句我认不出我的孩子,阶级意识觉醒这几个字其实是讽刺的,因为当你发现的时候其实已经晚了,除了体力和毅力哪里还有依靠,你灵魂中隐藏着什么。
不知道该说些啥,只能这么说,偶现在生活的环境很幸福。。
女主:“你们跟盖世太保没什么两样”。这片大致是想通过女主的遭遇,讲述纳粹和苏联、波兰xx党的区别吧,前者是不需要问你有什么罪,直接枪毙,后者则是,你必须承认你没干过的事,并签字画押,否则你想死都让你死不成。
题材不错,但是剧本完全可以再打磨一下,不管台词还是镜头都缺乏提炼。后面情节拍的太着急,剪的很差。亮点是姑娘开始唱的那歌,很俏皮,好像是叫做“我的爱人快来看看我的灵魂里有什么?”
1984之后,这些个电影就显得没有什么特别的料。
题材尚可但完成得很差,把牢狱渲染地无比恐怖,结果刑罚只有一种浪费水资源的低效手段;前半段把女主的情绪拍得很到位,后面却突然魔幻起来了,仿佛一下子变身革命英雄,让观众好不容易产生的代入感无处安放;细节上也比较随意,比方说女主刚进监狱听到撕心裂肺的惨叫声,结果狱友推门进来开始新剧情后声音立刻就没了,仿佛叫的那位演完下班了一样。 其实完全可以处理地轻巧一点,女主因为酒后爬上坦克炸毁军队厕所被捕(我知道不是这个原因…),入狱后油盐不进,熬走了一个审判官少校和自己的老公,又和少尉坠入爱河生孩子,最后少尉自杀女主出狱,本该是一个荒诞喜剧的剧本吧。 本片让我学会了波兰语里“他妈的”怎么说。
铁幕下的客观环境与主观质问,镜头和表演在形式正统和晃动实验中有着较好的平衡,可以看见本片有如Kieslowski《十戒》中保留真实感的戏剧密度。人类制造出不同阶级思想与本性间的差异,本片于82年完成,由于被怀疑有反共产主义直到89苏联解体才上映