我为什么命该如此？

我为什么命该如此？相关评论

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  @Granite_花花 1 有用

  阿莫多瓦的女性情怀拍的这么深刻，这是一个反抗故事，而不是一个犯罪故事~

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  @石墙 0 有用

  从中能看出阿莫多瓦后作的很多苗头：被生活所累的女人的决绝；作为剧情点缀的谋杀案；反讽式的超现实。只是前半部剧情有点糟乱和草率，直到丈夫死后故事才出了点味道。

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  @鲜文青木 3 有用

  钱一死 真正的家庭的爱就回归了

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  @理易封 0 有用

  角色丰富的女性困境，摆脱困境的最好办法就是摆脱所有令人厌烦的人，包括亲人……母亲形象很贴切现实，故事也比较吸引人

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  @十二少 0 有用

  看似凌乱而不堪，直到结尾处方见阿尔莫多瓦的功力

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  @超cute侠 0 有用

  和《回归》的主题一样都是在讲女人的奋起反抗，看似无关的剧情其实都在为后面做铺垫，像是绿蜥蜴的入侵很明显就是异化的标志，而会特异功能的女孩则为影片增加了些许魔幻色彩。阿莫多瓦的剧本依旧是不遗余力，试图以荒诞的口吻替女性发声，而且自己还不忘客串一把。

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  @Kaili Uchis 0 有用

  很幽默 还有男权社会下独立女性的悲哀什么的 但看下来情节间联系总是感觉有点太松散了

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  @欢喜陀 1 有用

  一部非常幽默的西班牙现代讽刺诗，可用革命性的语句一言概括：一切法西斯都是纸老虎！纸老虎作假，纸老虎偷窃，纸老虎露阴，纸老虎阳痿，纸老虎歌声雄壮，纸老虎只有小鸡鸡……正如草原史诗所歌颂的那样，成吉思汗随手操起一支汤瓢，并扯下晾晒在帐篷外的腊肠，如雄鹰一般腾空而起，扑向了在背后诟病他的七大姑八大姨。而该片中的女主角也随手操起一根排骨，运用打零工时偷学到的法西斯剑道技巧，把作威作福的法西斯老公敲死在厨房里。

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  @トランクス 1 有用

  阿莫多瓦早期作品，自己还在片中秀了一把。絮絮叨叨的家庭伦理着实让我喜欢不起来，居然还加了点科幻元素，阿莫多瓦---专注女性题材三十年

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  @没有昵称 1 有用

  阿莫多瓦早年的电影更平民化更有底层关怀，片子气氛更热闹更幽默。这部里马德里郊区高速路旁高楼里的贫民住宅完全没有21世纪阿莫多瓦电影里那些高亮室内设计，而是简陋破旧、拥挤不堪。看介绍说为了拍这部片，阿莫多瓦把自己姐妹的旧衣服拿来给女主穿，他母亲也亲自上阵演了一个老母亲的小配角…这部里太多配角和支线，很多评论都说太繁杂，但每个人物都很鲜亮，几乎每个小段子都能戳中我笑点…从体裁上说是某种《洛可兄弟》加《我略知她一二》加《狐及其友》加悬疑片（据说用火腿砸死老公然后把凶器煮了吃了的剧情来自希区柯克）的大杂烩，每种都淋漓尽致，看得过瘾，充满幽默又感人至深。中间插播的克奇至极的电视广告还有小女孩突然展现魔力的镜头太惊艳了。以及，卡门·毛拉真是个宝！（片中还出现了阿莫多瓦自己的第一部片《烈女传》的海报）

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  @格林先生 1 有用

  因为老阿的片子，我认识到了西班牙这个美丽的国度，也因为老阿的片子，我对母亲这个伟大的角色有了更深的认识。这部片子是回归的前传，老阿再次把目光对准了一个大家庭里的母亲，在老阿的画面下母亲永远是最美的。

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  @信电影得永生 0 有用

  太搞笑了哈，但又超级讽刺，从一开始浴室早泄了的警察开始~真是女性群像啊，单亲妈妈家暴女儿，女儿敏感却有特异功能；天真的妓女，帮警察治疗身体疾病；有偷窃癖好的作家妻子；伪造笔迹出书要自杀的作家；生活一地鸡毛不堪重负药物成瘾得女主；吝啬又想回乡下的婆婆……导演对他们的爱，通过屏幕，拥抱了她们。结尾的时候，镜头拉远，这不就是整个社会的缩影吗？三星半 PS: 妻子失手杀了丈夫，女孩慰藉她，然后由这个故事情节继续发展，就是导演《回归》一开始的剧情了。

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  @梵高的耳朵 0 有用

  又是一堆女人的戏，又是关于谋杀。前期的戏，主题还真都挺统一和直露的。三言两语讲不清楚，待我稍后嘻嘻品读。

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  @麦兜 3 有用

  阿尔莫多瓦的电影特色，其实在很早的时候就已经确立。最大的共同点就是，所有故事的主人公都有着奔放、张扬、不羁的性格，所以在导演营造的叙事情境里貌似反常的行为举动，也那么的让人为之恻然心有戚戚。

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  @空思 0 有用

  浓烈的色彩，悲情的女权

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  @星尘战场 4 有用

  呃，我看得阿莫多瓦的第一部电影，呃，果然很符合我的口味。

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  @秋熙 1 有用

  西班牙的《万箭穿心》。在早期作品中，阿莫多万已经展现出强烈的个人风格、创作偏好和叙事节奏，大师真的需要有点子天赋在身上的。琐碎的生活叙事中，每个人对环境的反应自然勾勒出一条不成主线的主线。来自政治经济、性别的权力压迫固然无法逃脱，沉沦还是挣扎，以何种方式挣扎，都存在着回旋余地。道德和法律都无济于事的地方，各种意义上的求生欲开出坚韧的花。被母亲虐待的小女孩对着另一个疲惫的母亲说我收养你啊，是阿莫多瓦对女性和对生活给出的最温柔的答案。在阿莫多瓦宇宙，本片只值三星，放在当下，却是五星之选。

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  @云图 1 有用

  不堪重负的中年妇女，自私搞外遇的丈夫，贩毒的大儿子，妓童的小儿子，小气的婆婆，整个家庭都压在他身上，终于在那一天失手杀了丈夫，绝望估计想自杀时，回家的小儿子却让他看到希望，这种结局也许是最好的。

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  @春三十 1 有用

  《要死就死我丈夫，死了丈夫好出门～～～》阿莫多瓦早期的女将们各有各的美，各有各的风格。毛拉这时候还很美丽。第一次出现在《关于我母亲的一切》里的佩内洛普也有清纯固执的特色美，但后来就开始模仿毛拉，模仿得毛毛躁躁心烦意乱，比这位正主差了太远。另外一点，惊觉有的小孩是清楚自己正在被恋童癖狩猎的，却反而享受那种畸形的偏宠。也许只有童年结束后，才能看清这种不平等的喜爱有多虚伪和卑鄙。

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  @FrancoisG 0 有用

  阿莫多瓦早期作品，风格已经成型，一是复杂的人物，二是曲折离奇的故事，二是永远的男性悲剧造就女性喜剧的核心。三板斧足以成大师。

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  @扬花点点 1 有用

  阿尔莫多瓦早期的电影比较习惯通过生活流展现女性心理，后期更多围绕一个延续的事件表现。（清洁工 武馆）

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  @吞火海峡 11 有用

  在男权主义社会里，女性是无处可逃的，正如《肖申克的救赎》里“被制度化”的囚犯。怒而杀夫、摆脱“压迫”的女主角，丝毫没有自由的轻松和喜悦，反而经验了幻灭的虚无与悲伤。直到做男妓的小儿子归家，向她宣告“这个屋子里需要一个男人”，她才重新找到了生活的勇气和目标。【10】

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  @上林苑 1 有用

  独立的女性在阿莫多瓦那里总是那么耀眼

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  @阿尔法 8 有用

  西班牙版《女人四十》

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  @Muto 5 有用

  显而易见《我为什么命该如此》暗暗潜藏着阿莫多瓦的成长史。我们在他这部早期魔幻现实主义风格的作品里可以发现诸多他后期表现主义作品的影子。在无法逆转的《不良教育》里，他讲述着《关于我母亲的一切》和《活色生香》的《基卡》以及遵循《欲望法则》的自己从何而来。这本是一只蜥蜴的眼界与世界观。

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  @柯里昂妮 12 有用

  现实主义与黑色幽默杂糅而成的女性电影，阿莫多瓦的厌男症表现为男权对于女性的无端压抑，而女人最终摆脱男人之后又陷入存在之迷思，小儿子的回归，更像是新男性对女性、对整个家庭的重新平衡。阿莫多瓦的女性电影充满挣扎、压抑，但最终都会迎来光明救赎。

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  @寒枝雀静 10 有用

  C＋/ 假如前三部更多显示的是叙事节奏的控制能力与张扬的边缘群体趣味，这一部则初步展露了阿莫多瓦的导演能力。神奇地使底层群体生活图景摇摆于生活现实之琐碎惨淡与情节剧之戏谑诙谐之间，直至结尾以低叙事密度的镜头提炼出丰沛的情绪，毫不居高临下却又是如此悲悯。想拍底层与其效仿《无名之辈》之流还不如学学这部。: )

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  @有心打扰 4 有用

  已婚、已为人母的妇女悲歌。【联合国教科文组织】西班牙影史十五佳NO.14

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  @王小能 3 有用

  卡门毛拉的好看我再一次确认了。12岁的小同性恋好萌，大儿子也萌。红和绿，真热闹。

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  @阿达 0 有用

  一直觉得阿尔莫多瓦写剧本那是牛的一逼啊 但总觉得拍不出和我想的不是一回事 可能是我对西班牙演员不带感吧