野梨树

野梨树相关评论

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  @徐若风 5 有用

  视听极为精致，且令人意外的是，锡兰在一如既往的冷峻、犀利之外，还加入了很多幽默好笑的台词/情节，且非常好共情。这是一部「与我有关」的电影。那种「怀有梦想的人生仿佛笑话，对世界幻灭，对他人厌恶，对生活绝望，自己也没有才华，不想活了，但还得勉为其难活下去的，小镇穷苦文青人生况味」，屡屡让人感到戳心又窒息。感觉这就是在演我。看完后对自己的人生状况和精神状态都产生了一些怀疑...如果能接受自己不怀梦想地度过一生，人生也许就会轻松一点吧。😭😭😭

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  @齊克斯尼力佐飛 2 有用

  和父亲吵架，和母亲吵架，和外公外婆吵架，和妹妹吵架，和暗恋的女孩吵架，和好朋友吵架，和著名作家吵架。其实，他一直在和自己吵架，吵到最后自己都妥协了。

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  @seamouse 10 有用

  儿子打开老子扔地上纸条那幕，真是实在百感交集的瞬间。锡兰也是当下用电影制造人际关系困境的真正大师。《冬眠》中是每个人说的都有道理，却沟通越多距离越远。《野梨树》里则塑造了这么一个年轻且自以为是的刺头Sinan，从理想到写作到宗教再回到家庭，随时言不由衷地惹出不愉快的话题和尴尬局面。无论是达达尼尔海峡边的城市恰纳卡莱，还是一小时车城外的家乡Çan，永远都笼罩在天然制造人类隔绝的雾气之中，Sinan更是海港和雪原上那只与周遭格格不入又处处挑衅的特洛伊木马。影片的转场漂亮极了，雪刚落下，伴随着时常跃入大景别的巴赫帕萨卡利亚赋格曲，Sinan就成了东部库尔德地区漫天大雪中的士兵。父子关系，从迁就到矛盾再到可能的和解，步步为营的，在茶馆和农场间发展着，到了结尾，井水没奇迹般出现，两人关系会怎样，我

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  @应许 5 有用

  当锡兰执迷于铺陈繁复密度的对话时，他就暴露了自己的导演身份。归根结底，文学对于大部分人都太奢侈，尤其是梦想成就文学的人，犹如挖一眼井，要么挖出水，要么悬于井中吊死。几场梦境的翻转有些陈旧。是一直想写的故事，感谢锡兰的探索。

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  @RYZ 2 有用

  yes 对话部分长到让人抓狂。但是没有这么冗长的对话，其他部分会失去点层次。zoom in zoom out的镜头真的用得炉火纯青。有那么几段，真的让人心醉神迷！

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  @LOOK 6 有用

  旧俄小说家的对白绝不是这么令人昏昏欲睡的。场面调度是在炫耀，差评。2.5

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  @Lies and lies 8 有用

  偶有闪光，如特洛伊木马段落，向我们证明锡兰仍有能力将心绪放在环境中表现。但大部分时间都是在秋天的光辉中懒懒地关注人物，在对话场景中插入的超验段落（书店外下雨，女人走入）变得愈发机械，接吻段落拍得十足媚俗。相比之下，早期作品《远方》好太多了。（看片的时候，播放器出了问题，Sinan在父亲床上做完梦之后，直接跳到最后一个镜头掘井，这么结尾似乎更好。）

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  @巴伐利亞酒神 5 有用

  男主和奥斯曼最伟大的建筑师Sinan同名。电影讲述了一个较真的理想主义者在180分钟的喋喋不休中和各种人吵架的经历，最后30分钟沦为了冬眠2.0，也在生活的涡旋中选择了一种看似和解的退让。看Ceylan的片子，仿佛以头抢地，你越用力，感受就越深刻。

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  @彭来 4 有用

  本片油画般的美学风格与《幸福的拉扎罗》的原始寡淡相比更具古典气息，对家庭关系的刻画细腻却不拖沓，比《小偷家族》更对我胃口。锡兰以前的作品很重构图，到了《冬眠》和《野梨树》则更重光色对气氛的营造，手法越发娴熟，可惜用大疆osmo拍的部分段落有点让我跳戏😂。

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  @brennteiskalt 4 有用

  安纳托利亚再度在锡兰的电影里由秋入冬。人到秋年的锡兰定是意识到人生好多问题无法回答，才在[野梨树]和前作[冬眠]里把许多关于社会和个人的讨论放在秋天的章节里，并最终在白雪下一片死寂的冬天里找到新的行动力。剧情上和食物三部曲的[乳]极为相似的本片却在精神上不尽相同，锡兰的抒情性让他的每寸画面里都沾满了melancholy。他的主人公在社会各个层级里游走一番后，获得了更多的问题和零个答案，于是终于意识到自己就是他笔下的那株野梨树，祖祖辈辈都与环境格格不入，却依旧矗立着。父子的和解于是带着这样的丧气质，这便是锡兰电影忧郁的源泉。

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  @寒狐居士 4 有用

  文艺有时虽然卖不出一分钱，但有时却能让人一起私奔。

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  @杨三疯 6 有用

  生活偷走了你300里拉，指望它还钱？别做梦了。锡兰只是拍出了儿子、父亲、家庭……生活本来的样子。你的人生飞驰吗？别扯淡了，生活会浇灭你所热爱的一切，尽管如此你还是要坚强的在理想破灭和接受平庸的琐碎中活着，明白你“唾弃”的人才最爱你，你鄙夷的人才纵容你。

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  @内陆飞鱼 9 有用

  好棒，拍得一如既往的沉稳，张弛有度控制力十足，剧情密度大却不急躁，像娓娓而来的散文诗，摄影油画似的，每个场景都相当迷人，有很清澈舒适、拂面而来的空气感，人物呼之欲出，暖黄主色调静心养眼，地理空间、镜头景深、人物情绪是一体的，一个业余作家回乡的种种机遇，有条不紊，一切点到为止却兴味盎然，喜欢。

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  @寒枝雀静 18 有用

  2.5 / 仿佛浪费三小时看了部青春家庭成长情节剧，还乡叙事下大写的矛盾＋煽情＋人生哲理，几乎每一个段落都拧巴抓马又非常粘稠地搅在一起，真的是再多片长和台词都无法掩盖的单薄啊。事实证明沉溺于自我剖析和自我沉溺本身并无太大不同。现在非常疑惑当初到底是怎么给《冬眠》五星的？

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  @冰红深蓝 18 有用

  1.锡兰又一部重对话与思辨的散文诗电影，叙事中的关键事件尽数留白，人物所处的环境及自然风光亦被突出，尤其烘托出了文青主人公的孤独疏离与桀骜不驯。2.青春片中无根的叛逆及乡土片里对故乡的厌恨与逃离等经典的母题被锡兰拍得十分生活化，情真意切，颇有自传性色彩。3.几处恍惚中的梦境为影片添上了一抹超现实触感：在特洛伊木马中的无处可逃，父亲与婴孩脸上的蚂蚁，井中上吊般的作别。4.与伊玛目三人关于信仰与道德的对谈（大远景与清晰的话语声）&同知名作家的舌战，占用了影片近40分钟时间，充满思想的火花，虽无果但有益。5.锡兰的电影依旧隐隐浸染着老塔与安东尼奥尼之味，而本片的几处场景又令我兀自念及安哲罗普洛斯，一如那雾中风景，一如那井中飞雪。（8.8/10）

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  @柯里昂 16 有用

  拍得实在太好太纯太干净了...不出意外的话也基本可以放在准年度最佳的位置，父子戏大概是这么多年看过最好的一部，而好的地方又不止是父子戏部分，总在感慨拍了这么多部，锡兰的镜头始终没离开过那片土地，也总在怀疑下一部会不会因为气韵上的“相通”或方法的“技穷”而让人失望，但这一部却完全打消了这一担忧；开头和结尾的两次归家、和当地作家的争吵、与即将远嫁的玩伴于树下亲吻被咬破嘴唇，以及多次恍惚而生的梦境、就父母婚姻话题与母亲的长谈、就野梨树展开与父亲的交心...其实都只是电影中无数个值得品读琢磨的点缀，结尾父亲俯视镜头下凿井一幕，则是真正为影片打通命脉的一笔。放眼影坛，在锡兰这个年纪，他大概是少数攀上最高峰后还能百尺竿头更进一步的导演，甚至比今年拿到金棕榈的是枝裕和更稳，至少这份坚持和纯情实在难以不令人动容。

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  @Alain 10 有用

  比题材类似的《杰出公民》（平庸的影像）和《只是世界尽头》（聒噪的台词）要令我舒适很多，尽管我仍然更偏爱曾经用沉默予以我巨大的空旷与死寂的锡兰，但通过主角的作家身份，喋喋不休的、承载密织负熵（信息）的台词也在某种程度上合理化了（更何况在保证了一定文学与哲学深度的同时也能与生活的调性契合），最后枯井落雪的画面终于回归《三只猴子》自然声响（风雷雨雪），乃至通向一种更为深远辽阔的天地阒然。

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  @黑色性感 9 有用

  #Büyülü Fener Ankara父子争执开始的水井旁结束梦境 母亲的坚持 安纳托利亚的秋和冬 班车上的梦 金色的麦田和树下的一吻 特洛伊木马的藏匿 书店里的喋喋不休 小亚细亚半岛的毕业生在回乡田野上不知所措 锡兰冗长的对话从家庭说到宗教 包括那本滞销的野梨树

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  @censored dump 6 有用

  影城C厅。锡兰很能从日常情境凿出一口口电影的井，特别体现在那些幻想性的段落，或惊悚（逃入木马），或诡异（蚁爬婴儿），或诗意（树林扬风）。我已经忘了书店二楼的作家说了什么，但萦绕心头的是那场雨真的下过吗？为何出来时地上是干的？类似的还有那条狗是那条狗吗？那场雪和那场雪之间有多久？父亲说到一半的羊崽结局如何？电影中的时间远非均质，但组织的并非是叙事，而是这种未解、未尽的感觉，在精确的曝光中，像一层透明的气体，它没有向上求得垂怜或启示的欲望（男主就是cynical的），但振动在对话之间，在观看的眼眸之间，在小镇的物理和心理交汇之处。失败，对失败的体验，是父子之间尊严瓦解的源头，却神奇地扎根下来，成为抵达彼此的根系。

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  @烤芬 4 有用

  太适合十月十一月份看的电影了，它的光影和色彩是对金秋最衷心的赞颂和对寒冬最恳切的预言。现在这个时候看这样的故事对我来说简直too close to home，故乡的土地是毕业即失业的青年知识分子最避之不及的原罪和最大的灵感来源，他与父辈有多疏远，就与父辈有多相似。结尾太好了，转了一大圈后还是钻进父亲的枯井，吊死在父亲的井绳，一下子就想到最近和爸爸的通信，一瞬间我的眼泪哇哇，太real了。

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  @巨米雨 8 有用

  如果是小说，我可能会喜欢。但是拍成电影，真的太长了太乏味了。大段大段的对话，我抱着期待却不算出色的摄影，都让我这三个小时过得非常痛苦，睡着那十分钟后醒来倒是蛮清醒的。电影这种形式，虽然寄托了创作者表达的意愿，但毕竟不像书籍，是私人的作品，电影总归是属于群体的东西，还是该把好看放在首位。

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  @罗宾汉 3 有用

  父子情的刻画意外地令我感动不已，差点在电影院里泪如雨下……

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  @Fleurs.哼哼 15 有用

  仿佛觉得阿巴斯还活着，仿佛觉得阿巴斯的“寻找”还在寻找。

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  @Peter Cat 42 有用

  电影-戏剧这条路是走不通的。

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  @不良生 2 有用

  金黄的树林在脸上打出层层叠叠的阴影，钝白的飘雪在黑壤积出潮湿稠密的辙印，像那些回到了故乡的年轻人们，找寻不到天晴。

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  @圆首的秘书 6 有用

  这回真的有点玩儿大了…可能是我第一部不太喜欢的锡兰。话多不是问题，冬眠就是锡兰在文学和影像之间做的一次非常积极的尝试。但野梨树进一步打破了这种平衡，几个外景调度已经彻底崩了，运动镜头让电影失去了稳定感，光线也变得非常凌乱，节奏也在絮絮叨叨中变得不太可控，以至于最后一个场景都没有给人安心凝视的机会…而他最大的魅力恰恰就在于这些地方。如果说这些是导演意图的话，又不够明显。幻觉和梦境美则美矣，但不甚高级。 不过，元小说/电影蛮有意思，cynical的状态也很好玩。锡兰很诚恳地把自己的内心暴露出来，把自己对世界的种种不平和质疑倾倒出来，也把土耳其各个层面的问题展现出来，还是让人有些佩服和动容的。

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  @文森特九六 111 有用

  建议锡兰去写书，对于规避繁琐和详尽描绘的悖论，影像的接受程度较之文字显然是快速和被动的，电影无意义更无义务作为文学的替身来反慑本体，回看锡兰的作品年表，他亦在动用一切可能的视听花招来消解“阅读感”，如此以来，那些大段长篇对话段落的保守式保留，实则就有些“盛名之下”的无解，尴尬，和可笑了。

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  @Ocap 9 有用

  快把平庸之苦拍尽了。如果它以控诉和抱怨为姿，那作为角色的“锡兰”不太可能如此缺陷明显，甚至时而面目可憎；如果它只对“自我”注目，那么整个村庄的人也不会显露出“反抗过”的共有痕迹。这两个被轻易驳回的假设，都让摄影机背后的锡兰充满智慧和征服力，乃至不平庸。结尾那一抹来自父亲的甘甜本质上只加剧了无解和无力，因为最后一个值得对抗的具体对象也随着和解彻底崩塌——仅存的能量只能投向那口通往地心的井了。最后一星没打满只是因为文字凌驾于视听的对话戏实在太多，但面对这些人事，其实也想不出更好的解决方向。那些模糊虚实与里外的灵光时刻甚至不全是必要的，而更像锡兰在屈服于难以转化的表达欲之际，时不时又要想方设法向大家证明他会拍电影。

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  @糖罐子. 30 有用

  本届戛纳最爱。1.“失败是命运的事情，成功是自己的事情”。苍野茫茫下的安纳托利亚，无法释解的困境与心结，以同及《冬眠》的绝美摄影结合高密度对白述说乡愁，那些雨雾和风雪都是锡兰托举情绪映现思虑的最佳抒发。将影像化作镜面，不论枯井之下、亦或尘埃落叶之间，凝神聚目，我们都能照见最为真实的自己，关于曾经自私的过往与尚不明朗的未来祈盼。2.论辨触及女性地位、文学创作的功利与目的性、宗教信仰和虚伪腐败的官僚主义制度。从片面至全局、个体到家庭，人物关系层层递进，结尾以父子和解、接纳自我升华感动。3.寻狗启事/新闻剪纸/特洛伊木马。4.树下拥吻如幻迷醉，颅内思臆又此般真切。婴儿脸上的蚂蚁&井内的自缢。梦境比现实悠长，人生比电影艰难。5.我们都是不被理解的畸形人。（9.3/10）

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  @兰波 20 有用

  年度十佳，应把《冬眠》所享待遇跟这部调换下，我心中的2018金棕榈。对比李沧东的愤怒化为无政府主义的虚无和荒芜，这片道尽一个青年人面对俗世无数难题所发出的无可奈何的迷茫和嗟叹，几乎是拳拳击心，相信很多从中国乡村走出来不甘刻板生活的朋友会有更多共鸣。杰兰高超在于，用一对父子的生活困境和相互谅解展现知识分子阶层在土耳其是如何慢慢被折磨至卑微和无反抗的，并且，奉行埃尔多安那套，用行政手段暗渡陈仓地反对世俗化，反对蒙昧，反对特立独行，是这代人悲剧最深沉的肇因，未来教师被拉去当特警只是土耳其无数年轻人最终面临的妥协。杰兰还不满足，相继诘问了商界、文艺圈（类似帕慕克的作家）、神职人员、小市民、他的愤怒和反驳才是基于世情和现实的批判，而不是继续躲在契科夫背后做为一个功成名就之人的唠叨，生活就像挖井，永远不歇。