望乡「日语HD」是由熊井启导演、栗原小卷、田中绢代、高桥洋子、田中健、滨田光夫、砂塚秀夫、中谷一郎、信欣三、梅野泰靖、山谷初男、江幡高志、浅若芳太郎、平田守、清水干生、金内喜久夫、苅谷俊介、小林亘、桐岛好夫、佐川二郎、岸辉子、岩崎加根子、秋好光果、牧吉子、野中麻理子、高山真树、山田孝子、菅井琴、水原英子、神保共子、井口恭子、岸野小百合、藤堂阳子、梅泽昌代、中川阳子、柳川由纪子、久住真理子、松本润子、谷本小夜子、高山千草、水之江泷子、小泽荣太郎主演的日本剧情、历史、战争 电影。该影片上映于1974年剧情如下：
基于各种原因，自幕府末期至昭和初期，日本大批穷苦人家的女孩被贩卖到南洋当妓女，世称“南洋姐”。她们的命运坎坷，受尽人世间的屈辱。有些人客死他乡，有些即使回到故乡，却仍要承受世俗鄙夷的目光。
女性史学家三谷圭子（栗原小卷 饰）为了调查和解开这段历史，走访了九州天草的崎津町 ，不过她的采访并不顺利，曾经历那个年代的老人们对此皆闭口不谈，讳莫如深。偶然间，她在路边冷饮店邂逅曾当过南洋姐的阿崎婆（田中绢代 饰），经过一段时间的试探和交往，原本紧锁心门的老婆婆终于向圭子敞开心扉，一同回首那段不堪回首的悲伤往事……
改编自山崎朋子的小说《山打根8号娼馆 底层女性史序章（サンダカン八番娼館- 底辺女性史序章）》，影片荣获1973年亚太电影节最佳影片奖、1975年柏林国际电影节最佳女演员奖等多个奖项。
HD中字5.5分 罗立群,彭高唱,张煜龙,任思齐,周朗,赵云天,石欧,郭一扬,邵桐,王鲁
HD4.1分 丁野,张植绿,楚月
已完结8.0分 玉泽演,金惠奫,闵镇雄,朴健硕,李尚熙,蔡元彬,杨姬琼,南美贞,朱镇秀,李在均,郑顺元,金炫俊,朴晨雅,郑普硕,崔泰焕,裴宗玉,河昇鎭,朴忠善,车烨,曹熙奉,赵冠宇,李浚赫,宋宗浩,车学沇,全镇吾,吴庆华
已完结5.1分 三上哲 , 天崎滉平 , 早见沙织 , 安济知佳 , 大地叶 , 种崎敦美 , 小山力也 , 远藤绫 , 永冢拓马 , 矶边万沙子 , 小山刚志 , 藤原祐规 , 浪川大辅 , 青山穰 , 玄田哲章 , 上田耀司
已完结6.1分 金志文,张远,黄英,刘心,刘思涵,张玮,徐晨辰,鞠婧祎,吴俊余,刘忻,庄心妍,歌浴森,丁少华,左立,陈俊豪,于湉,张阳阳,白若溪,董皇咛,邓入比,羽田,王思远,周定纬,多亮,许艺娜
HD8.8分
望乡相关评论
8/10。阿婆自认卑微，清晨站在田里倾听寺庙钟声，每月拿四万块养老金就感恩地祈祷儿子幸福，陌生女给装修新草席时阿婆像她收留的小猫一样摸爬滚打，面对陌生人的关怀找到个体话语权，拒绝怕损坏乡土体面来谈判的乡亲们的“接纳”。南洋姐们的妈妈接客积攒的一麻袋戒指，是一个国家否认历史凌辱的内伤。
田中娟代表演的感染力让人动容。
太感动，田中绢代实在厉害，一段哭戏哭出了七十多年的积怨与愤怒。造成妇女悲惨命运的根源，名义上是男人，实际是日本地主阶级的压迫和剥削以及对外侵略。所有的裸露镜头都加强了整段故事的残酷，种种值得反思的东西都藏在这些暴力描写之中。意外的是，曾经的中国版本虽然也经过删减，但还是保留了部分的裸露镜头，可能是出于对思想性与主题的完整性加以保护的结果。田野调查法必然包含某些残酷性，在调查初期，三谷不能暴露自己的身份，否则得不到所需要的材料，又正因为如此，三谷与阿崎的感情变得更为复杂，一面是要把这些底层女性的命运传播给更多人看见，另一面是对阿崎的欺骗，从社会学的角度来看，戏剧张力便蕴藏于其中。很多镜头都有沟口健二的味道，能把平平淡淡的生活预先打碎，从起初就怀揣着种种不安。
上译配音版，“一个人愿意说的事自然会说”。一战后日本国力攀升，不需要靠向海外贩卖妓女赚取外汇了，但是丝毫不耽误现在的日本搞出“演艺签证”“研修生”继续压榨其他国家。阿崎婆去南洋是为了寄钱回家给哥哥盖房，而培育出这种畸形现状的土壤正是哥哥、儿子、村民这种人。PS 华丽家族、人证、望乡……七十年代日本好多这种类型的电影。
一部揭露日本心理扭曲的卖春史的电影. 刻画的是一个近乎没有人性的日本近代史和罪恶的军国主义的残暴.总觉得那个国度是一个极端变态、不可理喻的. 崎子的两次哭泣都足以震撼人心
故事的结构和海岩的《永不瞑目》非常相似，还有日版《忠犬八公的故事》，看着主人公的苦难一生浓缩在2个小时的时间，到最后1分钟得到彻底爆发，震撼无比，瞬间哭成泪人。……苏童小说《红粉》妓女秋怡被弟弟赶出房子和本片是几乎一样的。……女主人公不断经历着离别，一次又一次，以为最后栗原小卷带来的短暂的美好生活可以持续的长一点，想不到，依然还是离别，陪伴她走完这一生的，只有那一屋子的流浪猫，何其的悲凉，只会老无所依的孤独死去。
我tm要是早点了解这段历史，当年留学的时候就可以直接问问歧视中国人日文老师这段历史了。高低得问问这位发达国家的女权主义者，“对一个靠卖女人富国，事后又不肯承认的男权国家”有什么感想？ 着实残念～
1.被嫌弃的妓女的一生；2.田中绢代凭借本片获得第25届柏林电影节 银熊奖 最佳女演员；3.百度百科-幕后花絮：田中绢代为了塑造好阿崎婆的老年窘境，将满口好牙统统拔掉（→她在片中的角色只是缺牙、不是无牙，怀疑这个说法的真实性？）；为突出阿崎婆手部青筋暴起，每天用橡皮筋把手上的血管扎起来；为瘦骨嶙岣，连续几天不吃饭。田中绢代在拍摄该片后不久便与世长辞，阿崎婆成为她塑造的最后一个艺术形象（→本片1974年上映，田中绢代于1977年逝世，在这期间她也有出演其它电影）；4.电影《望乡》测试文化包容度 →（1978年《望乡》引进国内上映）…有人斥责这是一部“黄色电影”，要求禁映。…巴金挺身而出，连写2篇文章，明确表示反对删剪电影，反对禁演。… 5.看到日本海军集体去嫖妓时，想起曾经在网上看到的关于现代军人如何解决性需求的说法；……
三条情节线采用平行蒙太奇交织出一部日本女性血泪史(田中娟代的演技的确精湛，而背后为此角色也付出了巨大的牺牲，据说因此得病而促成了陨落。一位值得敬仰的老艺术家……
1八十年代引进，轰动一时2上译经典3控诉了日本军国主义下女性的悲惨命运4栗原小卷、田中绢代5日本黑历史
不平等的社会，自古以来都把女人不当人看，随意买卖，任意践踏。其实奴隶社会还有封建社会，从来都有买卖人口的习惯，特别是女人，就是用来卖的，那还有一点点人格尊严。抛弃战争日本贫穷外国等因素，中国自古以来多少被卖到妓院的，还不是一样过着悲惨的人生。觉得这是一部尊重人性把女人当人的影片。
我喜欢日本的art house片。这部是有温度的作品，比起那个年代引起的其他日本电影，这部是最有深度最好看的。第一次了解到南洋姐这个专有名词，上上周去参加了华工历史conference，认识了几个英国电影圈的小咖，他们在专注于华工历史的再现，我觉得他们该同时关注一下南洋姐.
被大人嫌弃¬_¬｀不能在一起看决定偷偷摸摸去电影院看，但是我反反复复想看所谓的『完整版』其实那个时候也没有怎么删减，感谢改革开放初期的贼大胆啊，还有就是我不明白她最早在妓院看见了什么和不懂，反复看也没有明白。DVD还有没有忘了，网盘保存了一版，有公映国配。只是再看的兴趣没有了。
“她们全都背向日本长眠啊！”赞反国族的女性史观和田中绢代的演技！片子本身拍得很笨蛋，只有阿崎初夜和撒戒指两处手提摄影有味道。难怪八十年代引进的日片中数《追捕》最受欢迎，充满政治正确的片子更要拍得好看才行啊。
昭和时期苦难生活中那种压抑的感觉 还有那时候的日本女星身上的优雅气质很难以看到了
日本比较觉悟的影片，但还只是限于对本土的省悟。这是最初接触到的能够启示打动人心的日本电影，主要演员的演技了得。
太感人了，四星给题材，不该被忘记却被忘记的人们，五星给田中绢代，说是一生为了这个角色也不为过，她最后的干嚎是给所有不能发声的被侮辱者被损害者的发声，痛彻心扉。没有一丝煽情，却只一张脸就说尽一生，笑比愁多，笑也牵动人心，善良坚韧的阿崎婆是永恒的，田中绢代已入化境，是阿崎婆也是她自己，那瘦小佝偻的身形，那高兴得跳起来像猴子也像孩童般的笑，全都是那么完美，一生有此一个角色足矣。萧红说，平生尽遭白眼，不甘，不甘，也是此片的注脚。
4+ 田中绢代老来封神，栗原小卷英气担当，熊井启国民良心。幕末至昭和国征民乱，揭启底层日本女性遭骗遭卖众叛亲离血泪史，和东亚慰安妇难说谁较谁更惨。结尾处理真挚有味细腻得法，亦有勇气直面当年南洋屠杀与贻害。#望巴巴有眼无由见／哭啼啼血泪空如霰／教我如何回转／把孝义忠心因此上将刀割断#
旧社会女人最大的资本就是身体，女人被看做是一个物品，只有男人才有主体性，这是所有悲剧的根源。而现代社会中日本女人的地位又提高到了一个怎样的地步，经历了一个怎样的过程，这是我感兴趣的。据我所见，现在日本看不出明显的女性歧视，还需深入了解。
再次哭成傻逼。爸妈那一代人童年时大多都看过的电影，当年还没开放，对日本知之甚少，这样一部引进片讲的还是“南洋姐”这种略显赤裸的题材，他们似乎一边看一遍脸红，最后再忍不住流泪。栗原小卷和高野洋子当年都好美。