遗产「其它已完结」是由玛塔·梅萨罗什导演、伊莎贝尔·于佩尔、莉莉·莫罗利主演的法国剧情、爱情、战争 电影。该影片上映于1980年剧情如下:
很有钱的青年妇女西尔维娅生活十分优裕,受到父亲和军官丈夫阿柯斯的宠爱。但是她不能生育。为了能继承她父亲的财产,她异想天开地建议阿柯斯和她的女友—个贫穷的犹太姑娘伊莱娜为她生一个孩子。大家惊奇过后就同意了。孩子出世,伊莱娜把孩子交给西尔维娅,自己十分悲痛。阿柯斯和伊莱娜真的相爱了,俩人难舍难分,生了第二个孩子。几年后,法西斯主义和排犹主义大行其道,伊莱娜处境危险。阿柯斯请求西尔维娅帮忙救救伊莱哪,西...
莫嘉娜·奥莱利 瑞玛·特·维塔 卡梅隆·罗
约翰·道曼,马克·赖德,伊索尔达·戴查克,德建·库克,斯科特·威廉姆·文特斯,克里斯蒂安·麦凯,阿特·马里克,玛塔·加丝蒂妮,阿松波塔·塞尔纳,迪尔米德·诺伊斯
薛景求,中谷美纪,藤龙也,萩原圣人,船木诚胜,武藤敬司,朴哲民
杨羽,邵庄,邢冬冬,王冬,安宁,大牛,王辰昊
德尼·波达利德斯,萨宾·阿泽玛,扎布·布雷特曼
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遗产相关评论
尤其喜欢结局
美丽的电影和配乐,可惜这些大人实在是令我厌恶,我对他们完全无法共情 又见到波兰老头,原来他每天坐火车来bfi看电影
是狗血愛情電影但畫面是真的絕美
阿姨年轻时就是大女主,最后那一定格,阿姨的脸让人难忘
节奏稍差,人物内心戏很丰富的,各种眼神都对,爱恋、嫉妒、坦然以及各种情绪。时代在本片不应该只是单调的背景,也充当着感情的催化剂(终于理解了战火中的伊甸园),虽然两人感情着墨较少,但结尾相望仍然充满力量。
遗产
非常喜欢这部匈牙利电影 从现代眼光来看 电影更像是代孕者的悲情故事。Isabelle Huppert年轻时候真的嫩出水 太美了。电影里当Silvia建议老公和Erin鬼混生一个孩子继承家产的时候 他们的感情就已经结束了……
这光线用的,请给灯光师加鸡腿。狗血剧突然上升到犹太种族屠杀,可惜不是主要,结束得有点仓促。再第n次给于少女献上我的膝盖,真是演什么像什么
画面很美很美 莉莉的眼睛真的太好看了,眯起一只眼笑起来的样子好迷人 最喜欢烧掉影片胶卷那一幕,一种无能为力的否定
2023.4.23 觀賞與多倫多 TIFF Lightbox Cinema2 P22 線上Q&A with 伊莎貝爾·與佩爾
色彩那是相当迷人,也适合剧情,这人物关系,给好莱坞,基本上要三人飙台词了,欧洲人懂语言上的留白,留白的才是内心戏,结尾钢琴铛铛铛一敲,情感全出来,正好可以好好琢磨一下,把人与人分开的,到底是特么什么。
场景很美 感觉罗曼蒂克消亡史或者说民国战争电影会参考
节奏稍慢,最后定格于凝视的特写。
“代孕风波“的剧情设定还有点狗血,不过收束到因为战争悲剧收场,忽然觉得不狗血了,更多是一种无力对抗大环境的悲凉。觉得结尾有点仓促了。于阿姨的造型、演技真是让人佩服。
tiff23 导演回顾展,于佩尔年轻时候怎么一直是浪漫爱情大女主呀,之前的《天堂之门》就惊为天人,这一部饰演的小裁缝演绎的令人着迷,最后连线QA,奶奶太可爱了!最后就是爱上了这位匈牙利女导演,用这样的个人叙事爱恨情仇来讲述家国历史和民族苦难,唯有女导演的细腻和视角使然!
@BAMPFA
女主角最后为啥不跑?爱情的殉道者吗?不懂。感觉是编剧为了升华主题表现凄美刻意写这么一个悲情的结局。
若不是肚餓分心焦急散場,有衝動打五星。四平八穩不加鹽醋的敘事,兩個地位懸殊不知如何成為朋友的女人的心理轉變,生育性慾到生存,二戰時期不道德交易不孕版。女人沒有自己想像般大量,男人沒有自己想像般忠貞。正正因為人的七情六慾,所以不是誰人的錯。沒有手機和互聯網的世界真好,隨意說誰是自己老婆也不能被查證。產子那幕剪接極好,產房內是生理的痛,產房外是精神受的傷。
老鱼好美,导演在审美上依旧保持高水准,造型很棒
音乐摄影绝美,剧情有点烂俗。于佩尔化身乖巧的借腹生子对象,温驯得像一只小绵羊,表演没有太大发挥的空间。反而是二番女主在表演上抢尽风头,还有,整个故事跟遗产有个毛关系……
玛塔·梅萨罗什,一个匈牙利前社会主义国家的女导演,早期受到苏联的电影训练的教育,而且在苏联长大。在1980年就能够拍出像《女继承人》,这样的电影可以说再次填补了塔夫斯基、基耶斯洛夫斯基之后的关于社会主义国家电影人的空白。补充了一个非常强有力的名单。 我印象中这应该是我看的玛塔·梅萨罗什的第二部电影。这部电影应用了一些元电影的素材,引用的来自希特勒时期的默片,展示了希特勒在德国柏林奥林匹克运动会上演讲的录像。 同时军官丈夫也把他们三个人相处的一些点滴拍摄成了影片,最终被妻子烧掉,这种对于影像的再媒介化产生了一种对于当时特殊的历史处境、影像质感的追认。在相处的过程之中,三个人产生了一种微妙的化学反应。最开始两个女性之间有一种非常亲密的女性情谊,但是这份情谊被丈夫对于小女孩的过多的关注而打断。
最后三分钟非常揪心。阿姨在“一见钟情”里也曾是比利时犹太人。阿姨和男主要上床的时候哭了,跟同年的“天堂之门”多像啊,包括最后的命运。美莎露丝这部影片有些地方转场不太连贯,节奏也似乎把握不太好,靠着结尾加分了。剪掉第一次男主送的花,剃掉刺绣上的花(摧花),和妻子身心互换。阿姨#100
从东方传统性别文化「男主外女主内」角度来看,我们看到,文化资产阶级女权《奥利维娅》在底层女权「伊莱娜」面前的「男性化」形象系角色扮演,她只在官僚资产阶级男权面前才会主动抑或被动脱下「资产阶级」伪装——露出她的诸如「脑袋(智囊)、乳房、子宫、后庭」此类内在而隐蔽的「女性化」特征,且在地位上再度沦为官僚资产阶级男权「连带」的附庸。显然,这是一场腐朽而堕落的《爱情三人行》游戏,在这个基督文明语境下,经典的轮舞式「三位一体」结构中,布尔乔亚男权在扮演「生父」角色,布尔乔亚女权在扮演《领养》小布尔乔亚女权的「继母」角色,作为底层女权《遗产》的女继承人,伪布尔乔亚女权「伊莱娜」则在扮演《安静的女孩》角色。所以,在以母权名义「上位」代替女权之后,她获得了具有侵略性、排他性而非防御性、反抗性的生产任务。待续
我做的第一部电影字幕 只为于阿姨 纪念一下
音乐和画面可真是太美了,幼年的佩姨清纯可爱又充满冷艳的魅力。故事没有想象中复杂,三角关系随着新生命与战争被湮灭在历史中。
メーサーロシュ・マールタ監督特集。