午后「其它正片」是由安格拉·夏娜莱克导演、Jirka Zett、Miriam Horwitz、Agnes Schanelec主演的其它剧情 电影。该影片上映于2007年剧情如下：
19岁的Agnes回到了柏林避暑小屋(Berlin Summer House)，她从小在那里长大。在那里遇到了自己暗恋很久的男孩Constantine，他成为了一名作家，面对他复杂的家庭和生活，Agnes该怎样说出她的爱呢？
HD中字10.0分 张慧珍,太仁镐,李家燮,김진영,高仁范,김미경,李钟元,李孝制,Andup,白智媛,金碧凜,金钟求,이수미,李泰京,김서하,장세환,박강섭,林容顺,김희연,공희철,강말금,주가영,박상은,최홍준,고경준,최지원,박옥출,양지웅,김혜정,禹志贤,김희창,김인권,하정민,金佳英,강태우,김은미,최우성,김윤호,조은주,李尚熙
正片5.5分 乌玛·瑟曼,蒂姆·罗斯,爱丽丝·伊芙,李美琪,帕克·波西,克利斯丁·格拉夫,索菲娅·维加拉,斯蒂芬·弗雷
已完结7.4分 奥斯汀·巴特勒,安娜索菲亚·罗伯,布兰登·杜林,凯蒂·芬德莱,斯蒂芬妮娅·欧文,Lindsey Gort
正片7.0分 罗兰·维斯内克,沃尔夫拉姆·贝格尔,Rebecca Indermaur
已完结8.3分 杰克·怀特霍尔,迈克尔·怀特霍尔,希拉里·怀特霍尔
正片7.0分
午后相关评论
2020/11/6
有太多美妙的时刻。看到一半才发现人物关系是《海鸥》。像是坐在剧场的第一排，透着一个长焦镜头在看，尽管只能看到舞台的局部，却丝毫不影响感受到整个环境发挥的功效。21世纪的康斯坦丁，绝望离世之时只是安静吞下几板药片，然后游到湖心等死，连一声枪响都听不到，好悲伤。
“we want to be recognised.” 多明白她 多愛她 （豆瓣第2000部紀念）
柏林补片01。镜头对准一人，与其对话的另一人只闻其声，错拍的疏离感如液体一般将目光浸湿，逐渐迁移至远景、散点，再晕染开来，不动声色的厌世铺满整屏。突如其来又无疾而终的交谈勾起往日回忆，背影、身体的局部、三三两两的人物组合，片刻的亲密在说与不说之间转瞬即逝，如更加平静或漠然的三宅唱。
女导演的情愫，水波流离中的疏离。
生命宛如恶疾-日常生活
passing moments
灵感来自契科夫《海鸥》，类似但比马赛更好的镜头语言，不外乎“动起来了”；且鉴于导演新片“我离家了，但…”对于小津电影标题的神似，屋内门栏的画框感在此部尤其的显眼突出，算学院派精致的追求致敬吧
【3.0】
不一般。有一些非常美妙的时刻。
某个午后，交错的对话，生活的思辨，像水叠在水中，有一种消融的感觉，感觉像是见到了自己的生活文本，我能感受那样的对话，也越来越能感受对话以外的无言时刻，但我开始分不清自己的模样。笃定的女孩，你说你只做你想做的事情，但是被问及你究竟想要什么的时候，你却无法开口言说什么；瑟缩在家中的男孩，你和妈妈说，我有在努力，我不是一条狗，请你怀有真正的同情心；患病的父亲，你开始厌恶所有人，你在拒绝别人，只是你也无法和自己拥抱；走神的妈妈，你被思绪拉远，回到当初的记忆之地，你说没有人知道你曾经在某处变成了另外的人，你又说你从没想过自己会变成另外一个人，你开始苦笑。就这样看完了，午后的风很炎热，我用手掌摩擦着自己的脸，藏起了所有神情。真想脱离啊，思绪，语言，家庭，自我...你能感觉到吗？我的午后实在太漫长了。
# Solaris 2007 【C+】中间的某一幕，儿子突然朝向母亲的一巴掌，然后紧紧抱住，之后我们看到了鲜血，但不是来自脸，而是母亲割伤的手，伤痕与情感态度的错置，也构成了夏娜莱克的镜头设计的意图，琐碎的午后郁结。
偶然瞟到一眼有人评论说像安东尼奥尼才看的 到底哪里像了？没懂
烂片。被海报骗进。
#2019柏林电影节补片# 第一个从舞台背后拍摄的镜头对确立全片的观看角度非常有帮助，此后戏剧化的行为变得可以接受。开篇气氛很好，随着电影的推进，UNO、泳衣、葡萄酒都消失了，电影越来越变得跟“活着”没有关系。最后仰赖导演兼主演的一番悼词做结论，似乎有点心急了。
精神状态过于相似或许导致互相抵消的“无聊”，待重看。
倒不难看，灵光一现又一现，但还没达到我想与之发生关系的程度。百分之百为了某种念想而认真的看下去，这是最后一次。以后再有，也不会是百分之百。说起来，难道不是这种腻烦区别了人和人么？对遥远之事抱有热情，初中生写日记的热情，那这人真是还年轻，还没栽得太深。（时隔一年被点赞回来看，不知道什么人能读懂我这幽长暗示。而居然成为了你短评的楼下，真是捉弄。这网络如石壁，百年内大概只有我自己能够解码了。）
看到一小时时，大脑也无法有机组织起每个片段...看不懂啊...很容易走神，⏪戳烂。每段对话其实都有点深意，比那种推着你分分钟打卡每一个剧情节点到达最后既定结局的sb电影好太多。没有对话的部分是随机发生，有对话的地方又不知道主角说这话的缘由是什么，
半部《海鸥》，重点母子关系
散漫又诗意，慵懒又伤感的夏日午后
几组urban sequence有灵性的，乡村大宅子里的戏剧时光就还好，夏娜莱克的优势还不能脱离urban的土壤
3.6
每天看《新闻联播》，生活不至于如此忧郁。
[午后]的基础显然是[海鸥]，而夏娜莱克这部杰作也是少数真正拍出了契诃夫精神的电影。她知道摄影机拍不下生活的全貌，于是明智地决定只让我们看到其中一隅。从展示与隐藏的冲突里诞生出一种诗意，让她的小格局结构里荡漾着流动性和未完成感。我们忽地意识到，在这些下午，某些人正在世界的某处逝去。
7.5(2⃣️)，寥寥几笔勾勒的午后谈话，把一些行将破碎的紧张的私密关系以一种稀疏平常的形式浅浅表达，化作静谧湖畔的粼粼波光。流体一般的镜头语言，却又如同人物心不在焉的对话一样，轻描淡写似地把家庭与生活的沉重感稀释，又让这深不可测的忧郁徘徊于这个慵懒的季节，像无形的幽灵一样挥之不去。看不清楚他们背负了什么样的悲伤与痛苦，但离别与沉默，困惑与忧虑，始终萦绕于此，可一切都在这个平常的夏日午后走向消逝
“你相信什么？”“我相信一些特别的时刻，尤其是预料之外的。”一部表面倦怠实际悲观的电影。 一些后来常见的元素：会突然歇斯底里的母亲、度假及地方的转移、空间内外的反转、戏剧框架（契柯夫《海鸥》）等。
她很在意事物从一个阶段过渡到另一个阶段之间的真空状态，但还是有意无意用对话填充其间的空白，这是女性导演的宿命吗
第一次看德语字幕