凶手就在我们中间

凶手就在我们中间相关评论

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  @Granite_花花 0 有用

  1946年，二战反思电影~

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  @brennteiskalt 0 有用

  德国电影的道德倾向在这部战后首部作品中展现得淋漓尽致。它的影史地位得益于这段历史转型期的独特过渡性：历史上的大断裂之后，许多情感、身份构建和政治话语却还以各种形式连续着，正如本片本是以清算历史为主轴，却在一团废墟的背景上上继续采取40年代保守的叙事和影像风格。影片以一个女性集中营幸存者的回归为始——她的剧情线是如此不可信，好像是在为两个男性角色在争夺历史解释权中抓破的脸皮去贴上宽容大度的、温柔体贴的膏药，没了她的宽恕就没有真正日耳曼人在历史道德上的最终决定。而影片在苏联人影像下的结尾则一种英雄式藐视把正常道德审判终结，好像在说，凶手就在我们中间，而这又怎样？受害者都原谅了我们，德国还是能勇敢向前。

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  @Irgendwann 0 有用

  德国大妞最喜欢啦。

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  @重现 0 有用

  论韩剧的高冷拍法（圣母你够了！）

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  @白日美人_S 0 有用

  光影用的好好，感情戏makes no sense但是是有必要的，除了这一点整个的逻辑都非常之清楚啊，怪不容易的。。。

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  @童莘 0 有用

  46年就开始反思了啊

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  @somnambuleNRR6 2 有用

  战后电影脱离室内剧的狭小空间，柏林的残垣断壁都快成为各方拍摄的热门，多处地点也出现在《德意志零年》。战争犯逍遥法外不少见，因故堕落的医生角色在心理斗争决定寻仇，却被突如其来的爱情打断，编剧安排这样的结局脱离现实，不过再添加一部银幕人性美道德剧。

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  @Nightwing 0 有用

  幻灭，愧疚，崩溃了的人际关系，即使拍成默片力量也不会削弱，因为摄影淋漓尽致地传递了战争所招致的残酷萧瑟到近乎变态的美。一条命算得了什么？如果和平距离下一次屠杀只差一口喘息？！

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  @мая 1 有用

  8.5，东德战后的第一部电影，隐隐有新现实主义的影子，对柏林战争留下的废墟极大的利用，导演的镜头语言流露出强烈的表现主义特征，战争刽子手摇身变成富商的故事，是不是跟当年国统区的接收大员有几分相似的地方，哈哈

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  @lhansss 0 有用

  游走于大恶与小恶之间

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  @Orbiu 0 有用

  废墟电影/零时电影。战后德国拍摄的首部电影，商业成功和评论赞誉；虽然人物脸谱化、剧情过渡极差，但也展现了满目疮痍的柏林外景，并重新思考战争的意义。

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  @欢乐分裂 1 有用

  战后的伤痕

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  @Mannialanck 0 有用

  7。中规中矩，用光不错

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  @YiQiao 2 有用

  The first impressions I got of this utterly destroyed town and its inhabitants were so dreadful that, despite all efforts, I could not put them down on paper. Whatever you may have seen in the newsreels gives you only a feeble impression of the real extent of the destruction of Berlin. //Hardt U. From Caligari to California: Eric Pommer's Life in the International Film Wars[M]. Berghahn Books, 1996:176-177.

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  @Morning 0 有用

  这个电影的设置我太喜欢了，但是怎么一路下来各种费解的发展呢，我很疑惑。尤其是男主角的表演，我觉得是他本人验不过女主角在发疯，女主角很好，一上来怼脸拍，她就很好，不过中间消失了一小段，两人的表白西拍得挺好看，但那场戏我仍然费解，这电影倒是不遮掩，通篇哲思性的对白很多，男女之间的对话也隐藏着许多解读，还有影子的对白这种表现的单场戏，意义很明晰，但故事离我越来越远。

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  @LoudCrazyHeart 1 有用

  悬疑片的路子，将嫌犯定位在了两位男性身上，最后由他者揭开帷幕。内核是反战反保守主义的，要求对过去犯下罪行的坦白、忏悔。

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  @Panda的影音 1 有用

  在剧本的初稿中，默腾斯真的击毙了布吕克纳，后来按苏联有关方面的意见进行了修改，理由是不宜宣传自行裁决。影片充分利用了光线的明暗对比手法（好几处的灯光投影不错，尤其是结尾刺杀上尉的那场戏，给力！），反映出主人公的复杂心理，回顾了德国的“昨天”，探讨了人与历史的关系。导演的技法加分！

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  @已洙销 4 有用

  看看这个再看看布达佩斯之恋就知道什么叫世风日下……40年后人们终于承认了一个事实——想杀就杀吧

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  @48762 4 有用

  新现实表现主义

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  @shininglove 3 有用

  “废墟电影”杰作，列德国影史第六位。表现主义手法，尤其注重光影运用。非平衡构图，仰拍脸部特写，高对比度布光，诡秘的道具布景，刺耳的环境音，甚至还深受苏联蒙太奇影响。到处皆断壁残垣，墙里屋外，人心左右。抚慰创伤的同时，不忘抛出重笔：无法审判，可以申诉。

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  @[己注销] 4 有用

  东德早期的作品，由于当时还没有形成斯大林主义，风格方面更接近魏玛时代。前半部有点闷，但仅凭后半部就值得我打一个高分（在此感谢晚安和翻译人员）。影片原定的结局是枪杀刽子手，但剧组后来接受了苏联官方的建议，于是修改了结局。

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  @云云 1 有用

  好吧，我承认一直被刘德华冰雨里的“筷子手”误导，直到刚刚搜片名《刽子手就在我们中间》标记。