三姐妹的故事「其它HD中字」是由埃敏·阿尔柏导演、塞姆雷·埃布齐亚、爱佳·尤卡塞、海林·坎德米尔、穆菲特·卡亚坎、凯罕·阿奇科兹、库比莱·通杰尔主演的其它剧情 电影。该影片上映于2019年剧情如下:
风景如画的安纳托利亚中部山区,对现实不满的三姐妹因各自的原因从城市归来,被迫与他们专横强势的父亲生活在一起,彼此心中却极度渴望远离此地。这部电影在白昼与黑夜交替中呈现宁静又神秘的山村景观,在交织的寓言传闻与家庭戏剧中,凸显女性生命力量与抗争精神。
Kev Adams,樊尚·埃尔巴兹,保罗·巴特尔,科洛·克莱沃
池玲子渡辺やよい杉本美樹
谢琳·伍德蕾,西奥·詹姆斯,杰夫·丹尼尔斯,奥克塔维亚·斯宾瑟,雷·史蒂文森,佐伊·克罗维兹,迈尔斯·特勒,安塞尔·艾尔高特,李美琪,比尔·斯卡斯加德,娜奥米·沃茨,乔尼·维斯顿,考特尼·霍普
皮坡·戴尔波诺,Miss Ming,杰基·贝约尔,莉雅,友兰达·梦露,塞尔日·拉里维埃尔
多米尼克·科瓦尔奇克,伊娃·布拉什奇克,Magdalena Niec,米哈乌·热布罗夫斯基,Teresa Lipowska,亚当·费仁希
三姐妹的故事相关评论
简单的故事配上锡兰的美学。你说有对女性的关怀吧,可那种男性自以为是的态度还是然后让我有点不爽。
一个偏僻半封闭的村子,三姐妹和一老父亲的家依附于城里一个老男人的家庭,老男人控制并剥削三姐妹。剧情再重复,悲剧周而复始,唯独那封寄希望于安卡拉婶婶的信能帮助大姐找到未来的出路。温良的大姐和三妹都被剥削,有些许反叛意识的二妹只有死亡的结局?最后挺期待姐妹三人靠自己女性的力量一起走出山里的。
#SFF 第二部
为什么土耳其的山沟沟会这么好看呢?这片风格很像锡兰,镜头里的美感还是差一些。为什么三姐妹在城里都有不开心的事情还是对回城无比向往?恐怕这是小山村看不到希望的原因吧。嫁一个窝囊废似的男人,生一个娃,可能就是一辈子了。哪怕去加油站工作,哪怕回去洗尿布床单,都是遥不可及的。和家人在一起很温暖,很安心,但却有可能被小小的感冒夺去生命。
锡兰粉丝交作业,只有其形缺少其神。电影名优点不责任,优秀的作品都是由内而外的。
【3.0】
完成的很好,只是走进了锡兰的影子里,优点处处都是锡兰电影里看过的,不知道拍成这样该替导演开心还是难过。忘恩负义三姐妹的故事,很喜欢片子里的女性人物塑造和文学式的剧作处理,结尾的处理很厉害了,特别是大姐和牧羊人的那段。这样的故事要表达的东西其实挺常见的,但拿到了土耳其导演这里竟然是这样的,不同地域文化背景下的人思维方式果然不一样。
三个女儿乱搞盗窃打孩子自己把路走死,然后又不接受在村子里生活,父亲和大女儿找到接盘侠又不尊重人,Nurhan生病一家子非要等个谁接,电影的主要故事和三个女儿我既不理解也难以尊重。就牧羊人Veysel最可怜,从父亲起就被村子人霸凌,不进危险煤矿看到抢羊的警觉都会被自己岳父和接盘的妻子嘲笑,没文化没人帮又走不出村子,就是一个放羊放到死的命。最后一次意外自己把虚假的家庭打破,也是一种解脱。感觉电影想要表达类似“这种村落里的人没有出路”这样的观点的,但是我品不出,感觉除了Veysel其他人都有出路
HKAFF2019 @ HKBC | 被毁掉的三姐妹的前半生。我不认为她们三个有多少抗争意识,确实是那种环境养出来的人。可以和父亲斗嘴不代表可以反抗。该被叫去当下人还是要去当下人。最后逼死丈夫略强行,翻跟头也是。
說高點是對於人類困境的疑惑,說低點是土耳其留守老人兒童的社會現象探討,故事講得老套了一點。
人物配搭很完整,渴望出去的表达很勉强,喋喋不休的对话很空洞烦人,如同那个爹爹不休最后的自嘲。
Max mon amour...
【海南岛电影节】12.06 竟然觉得还可以,完成度挺高,剧本稍微差点,群妹生,独妹死,无论在哪里!心中预想过好几种结局,没想到维塞尔是自杀,有点憋屈,这么着也应该让那把枪响一声啊,这不就是勾子的作用嘛,小妹妹太好看了!!
有那么点锡兰的感觉,但有几处配乐和最后的结尾都值得商榷
确实有些像锡兰,关于一个小村庄里的阶级和欲望,姐妹两人聊天谈男人的一场戏设计的很好玩。
小惊喜,三姐妹都好好看;配乐好听摄影好看日常的幽默可爱大姐老公的人物塑造很厉害;一个与世隔绝的村子被转化成一个tale,文学感很赞;但不大喜欢一些作为符号的细节,以及二姐一出现就咳嗽,用意也太明显了,和深沉的剧本不太搭…
女性回归山村,依附于父权下,都是当下热门的女性困境,在这种环境中,抗争反而会通过更多奇怪的出口宣泄,当然更加广泛的意义则在于村民至于社会与国家,也是同此的闭塞与无路可走。
为什么分数这么低?土尔其山里人渴望走出山里的故事。
神似锡兰,诗意晦涩,细腻柔软,如同女性对命运的抗争一般。#2019釜山电影节
跟想象中不太一样,原来这么诗意晦涩,让人想到《冬眠》。摄影和配乐都极佳,一半的镜头都是在篝火边映着人脸,噼啪的声音太好听,脸太美,真的好喜欢啊。很多意象,蝎子、强盗、矿、翻跟头的疯子。女上强奸老公那场戏让人印象深刻。12.6@海南电影节第九部,再见三亚~
土耳其的自然风貌拍出来真好看,其他就没了。
牧羊人杀死了她的孩子,她却怀了牧羊人的孩子。她被雇主遣送回故地,故地又将安葬她的躯体。矿井里有黑色的妖精,山坡上有翻滚的女人,困在安纳托利亚的人生遭逢了命运的诅咒。三姐妹与父亲团聚,却没有多少欢愉。牧羊人渴望出山去加油站工作,却遭到羞辱。人在这片土地上生长,也在封锁的大雪里老去。
锡兰为土耳其电影创造了一种影像传统。
摄影很美
乡村的封闭贫穷,都市的人情淡漠,呆不了的远方,回不了的家乡,让人想起“台北不是我的家,我的家乡没有霓虹灯”的余音绕梁。土耳其显然离世俗化越来越远,当电影中转场时背景苍凉的提琴声扬起,突然感觉那么一刹那与剧中人物共呼吸同命运,生活在这个社会中,无论男女,都没有机会打破预定的安排,但仍然留下了希望的余地。#288#
讲女孩子和父爱的,标准7分片,不如锡兰那味;三姐妹都挺可爱的,老三最萌了……
【长春电影节展映】安塔利亚的山野风景让人想起了锡兰,目不识丁牧羊人映照《小镇》里渴求外出谋职的青年人,冬日风光想起了《冬眠》。篝火旁的唠叨和家常听之心酸,偏僻封闭的村庄为三姐妹筑起了无形的牢笼,野地里的隐秘性事,草地上翻滚的痴呆妇媪,大雪最终还是堵上了她们出逃的路途。
大量夜景凸显油画色彩构图,做酸奶部分性暗示有趣但总觉用力过猛(镜头对动作的极力捕捉)。片名很契诃夫,实际上也有一些契诃夫的意思(无法逃离现状的痛苦和对远方某种希望的追寻)。剧本把冲突做得很明显,因此整部影片还是生动有趣的,不过过于强调傻丈夫一条线索的戏剧性也有生造之嫌,尤其是婴儿之死有点敷衍,空间关系缺乏呈现,很难让人信服。表演略显生硬,音乐有点奇怪。
【土耳其】小村庄被设计得像是个舞台,装下了所有无从言诉的痛苦,悲凉的欺凌以及角色们如围城式的生活困境。于是整部片类似之前Channel 4那部《我是…》的三段式来不竭余力地展示她们一地鸡毛似的争吵与拉扯。干秃的树枝、悲哀的吟唱和皑皑白雪,都附加着它的伤感主题。生活如此,便勉强且活下去。【Berlinale 2019 Main Competition (17-1)16/16】
安纳托利亚的地缘风貌呈现出的影像风格太像锡兰了,冬天的室外场景恍如《冬眠》;“三姐妹”意象可类比契诃夫,在无望封闭环境里的挣扎。做酸奶一段令人印象深刻;较多暗指隐喻有点漫溢臃肿。