列夫·朗道：诺拉与母亲

列夫·朗道：诺拉与母亲相关评论

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  @踢迩达 4 有用

  Dau的老婆和岳母之间经历了一场微型的存在主义危机，好像关于女性的hysteria，也好像关于更多。说白了整个系列还是关于体制吃人，但这种意识形态已经渗透到人们生活的方方面面，甚至都没法分析和觉察。Dau第三集追完。

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  @Muto 3 有用

  DAU较比《柔情史》进步的一点是，标题。这部作品的野心显然不在于试图用「柔情」来说「史」，而是将重点放在了空间上。DAU是整个系列的大括号，其内部才是真正的标题。因此影片讲述的是两个被束缚在同一语境里的女性，即两个被囚困在极端理性空间里的感性个体。我们都知道《诺拉与母亲》是彼此相爱的，但她们就是不能在一个纯粹的感性空间达成共识。根源在于，二者的语境是互相排斥的。批评这部剧的声音主要来自「直男」逻辑，即理性思维。而这种父权逻辑恰恰被放在了母亲这个角色身上：这位母亲显然是一个受害者，与此同时也是一个施害者。这也是《娜塔莎》的悲剧性所在：这些活在集权统治下的女性试图用男性思维去操纵和支配女性思维。而感性空间在DAU语境里是彻彻底底的本能。所以争吵到了最后，爱还是从亲密关系和《日常对话》里诞生了呀。

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  @通叔 0 有用

  从来没看懂这个系列

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  @阿飞 0 有用

  相比整个宏大的故事背景和希冀达到的重现/批判/隐喻，Nora和母亲的龃龉就显得极端边缘化，可供读解的人际矛盾全部经由对白呈现，却仍与主题直接隔着无法逾越的屏障——室内剧的格局和拍摄方式决定了无法承载被赋予的深刻含义。如此看来，这也不过是为Dau生平所做的注脚，是《三日》的前奏，但还未真正触及核心。

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  @华盛顿樱桃树 0 有用

  据说几十部，看到哪一部算哪一部吧。不到90分钟，却拍出了2小时的细碎感。笨重。

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  @bloom 0 有用

  隔间里的人偶表演。

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  @飞侠式拼搏 0 有用

  个人第二部DAU，依旧对这个系列没有多大感觉。

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  @圆首的秘书 22 有用

  4.5 仍然是一个周边故事，但现在意识到，也许整个DAU就是把Dau挖空之后剩下的那部分。苏联/俄罗斯/乌克兰真的太冷了，你没有办法出门转悠，只能坐在家里谈人生，谈男人，谈你有限人际关系里的全部爱恨。但是又有多少电影，能以这种无限自然流畅丰富真实的方式谈到这种抽筋扒皮、又好笑又可悲，期间无数次缠绕撕扯直至相互转换角色的地步？你被自然囚禁在屋子里，被生活囚禁在屋子里，被DAU囚禁在屋子里，但最终是你们自己囚禁了自己。P.S. 说到底还是Dau比较狠，一句话把丈母娘干哭 P.S.S. 大陀螺真的很三姐妹了

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  @宅拾叁 0 有用

  噱头远大于内容。

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  @胤祥 3 有用

  Dau系列放出的第3部也是整个系列第3部，Dau本人终于有戏份了（虽说基本还是缺位……）。顺序很重要，这一部的“前提”是[退变]（第2部-No.14）里车祸后生活不能自理的Dau。跟[娜塔莎]的结构有点像，独立成篇感觉单薄了些，又过分舞台剧化，只能依靠系列整体获得加分。不过这种互相折磨的不良亲子关系还是写得挺深入的。这种爱恨交缠又厌弃又依恋的状态，加上这种怀疑、愤怒、崩溃又自我说服的过程，到还真是可以往家国寓言那个方向解读（看看[春潮]吧）……

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  @Peter Cat 3 有用

  台词写的是真好，很像是契诃夫戏剧片段，作为单独一集稍微有点简单。

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  @Draff 1 有用

  3.5。矛盾母女一个模子印出来的，母亲是不能好好说话的鼻祖吧，两个人把活结解得越来越死，掩耳盗铃收了场

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  @Lies and lies 0 有用

  站在桌上是剧场特有的调度方式。

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  @汪金卫 1 有用

  【海南岛电影节展映】看的第一部DAU系列电影，一窥这个宏大电影计划的冰山一角。像是汹涌主线外的涓涓细流。单一、闭塞的室内空间与单调重复的生活、行踪不定的丈夫，令这个女人陷入无尽的痛苦纠结中。对身边唯一能够倾诉的母亲，又有着童年难以忘记的不快回忆。这种母女关系很像《灰色花园》。摄影机总是通过一面镜子的反射来拍摄镜内外的母女，克制地观察诺拉宣泄内心的不安，最终归于平静。两位演员即是真实母女，难怪互动交流的情绪如此真实

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  @呆萌喵星人 2 有用

  /DAU.movie/ 琐琐碎碎，零零散散，母亲的来访，两性的关系，你是女儿也是母亲。（放到片尾credit处发现饰演母亲的Lydia去世了...dau这个项目真的，让人五味杂陈）

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  @YiQiao 2 有用

  关在房间里聊仅有的人生//母女关系与夫妻关系都糟糕 谈不上爱不爱只是熬不熬得下去//最后一段关于自身愚蠢的独白段落 女人看上去歇斯底里精疲力尽 她所说的是整个社会对女性的精神操控 本可以更有力量但太直白了//或许这个系列有趣之处只在那些小范围脱离脚本的真实

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  @深夜的阿斯伯格 1 有用

  研究所是困境，婚姻同样也是困境，家庭，母女关系，困境中的困境。苏联人不是因为喜欢长镜头，而是他们认为人眼看到的就是长镜头，那么

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  @墓岛GRAVELAND 2 有用

  当《娜塔莎》和《退变》之中严酷的意识形态被《诺拉与母亲》中的“家庭”所抵挡，它所面对的则是安东尼奥尼式空间内的伯格曼的冲突。“母亲”的进入伴随着“狗”与“烛台蜡烛”作为强度的指示物。而这种关系并非凭空产生，而是DAU宇宙中的一个旧有的力，《娜塔莎》中两个女人之间被性，意识形态与他者闯入所化解的关系被一种母/女关系的主导/从属而现身，它变动着，在40分钟的“对话高潮”中，承受着日常生活的尖锐敌意。不同于伯格曼的面部剧场，想要感知《诺拉》的面孔很难，即使是诺拉的反抗也必将发生于音轨。“母亲”的声音在女儿主导的视觉画面之下不断夺取主导权，最终将画面化约一个凝视。《诺拉与母亲》一反另两部作品无区分的动物冲动，家庭辖域在十字架般的桌子旁逐渐分化，女儿的屈服与退化，成为母亲世界结构之中的一个空缺。

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  @徐若风 20 有用

  3.5 比《娜塔莎》里的表演自然许多，起承转合也更顺更好些，仅在一个房间中讲清人生的被困状态，如果非要和《让娜·迪尔曼》攀扯点关系的话可能这部更适合吧。但依旧get不到这个系列除了拍摄过程外，结果到底在哪有革新性。片中这份互爱互害母女关系、丧夫式婚姻关系，都显得是如此多见、平庸、单薄且欠缺变化，信息大量依赖台词直给，味同嚼蜡。

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  @二嗲萌 2 有用

  有这功夫看家长里短为啥不看伯格曼？

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  @吃查3000 5 有用

  我的世界开始下雪，冷得让我无法多爱一天。冲突是抹去的，在文本、镜头之外的。一整段对话不同机位的不断拷问让人惊叹。契诃夫式婚姻生活琐碎的苏联再现，言语的暴力和冷暴力不亚于暴力本身。

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  @未注销 5 有用

  Dau的妻子是一个非常陀式的女性形象，母亲的到来点燃了诺拉自我存在意识的火苗，而窗外的寒冬又是如此彻骨。在这一伟大的实验中——苏联，无论是谁，广场上堆起来的一个个坟一样的雪堆便象征着他们的坟墓，即使是Dau的妻子，也无法逃离高墙……脱掉前两部的震惊之后，这一部非常文学化地将上层人的内心纠葛和宿命感表现了出来。

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  @完颜穆尔登格 3 有用

  这昏暗空间下的挣扎我可实在看不下去。更像话剧，还“你为什么痛苦”，你怎么有时间思考为什么痛苦。

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  @timelessclock 8 有用

  看的时候在想这估计是真母女，结尾credits印证了。可能这就是所谓的「过于真实」……DAU后面还有怎样的「真实」？ PS. 看来并不是每一部都那么重口味。