温柔女子「其它HD中字」是由谢尔盖·洛兹尼察导演、瓦列留·安德留察、利亚·阿赫贾科娃、瓦西利娜·马科夫采娃、鲍里斯·卡莫尔津、谢尔盖·科列索夫、谢尔盖·罗斯林、罗扎·哈伊鲁林娜、维克托·奈梅茨主演的法国剧情、悬疑 电影。该影片上映于2017年剧情如下:
寄给狱中丈夫的包裹突然打回头,妻子别无选择只得远赴西伯利亚寻找答案。列宁巨像矗立,铁幕阴影无处不在,人人落魄失魂自我麻醉,对一切视若无睹。的士司机说「监狱助人生存」,妻子面对高墙却处处受尽屈辱, 丈夫依然下落不明,欲知真相代价沉重。启发自陀思妥耶夫斯基的《温柔女子》,撕破温柔尽现残酷,暴露极权压迫至今仍阴魂不散。洛兹尼萨以纯酿伏特加,为俄罗斯民族的苦难干杯,留在喉头的,是烧心灼热与苦涩回味。
Nikolay Olyalin,Larisa Golubkina
夏于乔,吴映洁,黄心娣,曹兰,那维勋,涂善存,张睿家,孔令元,白静宜,郭文颐
内详
约翰·特拉沃尔塔,James Lashly,丽贝卡·蒂尔尼,迪布拉·穆尼,文斯·沃恩,特丽·波洛,Leland L. Jones,马特·欧莱瑞,鲁本·桑地亚哥-哈德森,苏珊·弗洛德,威廉·帕里,Suzanne Nystrom,George Christy,史蒂夫·布西密,David Bridgewater
提拉德·翁坡帕,安妮·彤帕拉松,皮拉维·塔奇沙鹏
温柔女子相关评论
前50分钟可以不顾剧情为技法与氛围鼓掌,观众此时依然能就人物的心绪和处境与导演“探讨”。后程...大家自己看吧,心情有如观光途中被拐入做戏念经的收费寺庙。
显而易见《温柔女子》的标题是一处反讽,观众无法从这个苦大仇深的女人身上看到一丝妩媚。然而当她走近探访的体制里时,那份挂在脸上凝重的神情似乎才真正“温柔”起来。这是因为观众跟着她冷静游离的眼睛去观察而非监视东欧社会那些形形色色的人,但导演仅让女主表现出缄默却不精炼他人的台词,导致最终的梦境力道全无。影片尤其需要在时长方面多做一些删减工作。
灰机上看的。魔幻现实。导演最后的温柔处理其实有点败笔。
把俄国母亲黑出翔
只能说此刻看这部更加应景,丈夫背着她找妓女,她不去怪丈夫却只会诅咒妓女,每一个看似温柔的人,眼里都写满了绝望,但他们又那么坚定地认为,自己的苦难源于帝国主义亡我之心不死。如此庞大的机器能够运转,离不了每一根微不足道的螺丝钉,于是你们今天的处境,每一个自己也都是罪魁祸首。最后的梦境表达见仁见智吧,但我也想不出更好的处理方式。
单场戏确实出色。
公交车上齐举棺材者不再需要关注穿戴丝袜,怀念苏维埃的两代同高歌盖过了被遗忘的死亡,尸体回收员在糜烂肉块中看见了爱人戴着婚戒的手,人权组织被自己所服务的群众视为卖国贼纳粹美帝走狗人人喊打,填不完的表格和见不到的有关单位,人民与监狱已有机结合共生,我们都是这场晚宴暴行的小螺丝钉,在众人沉睡中被带入宿命中的噩梦
到后段不精彩的时候,发现有些地方和《我不是潘金莲》一样有点“假揭露”的“膈应感”?对公务系统众生相的展现、还有想要批评的话题拿捏得还算适合。不过还是碍于片长和节奏问题,导致高开低走,让人在观影中难免失掉“耐心”。结局倒很妙--有点强行被灌了一口黄连又来颗彩虹糖的奇妙滋味。
每一个镜头都想拉回再看一遍。
前半截非常现实,各种事件是非常熟悉的平民没尊严的故事。后半截突然跳tone,像是嗑药嗑多了,莫名其妙。
内容太陈旧做作,但形式和技法又是赏心悦目的
被摆布的平民四处碰壁的故事,导演的很稳,下的一盘棋也很大,然而后半段的梦境破坏了整体的和谐。[B-]
暴政极权下的温柔一文不值,当美好的事物所遭受到的礼遇不是同情和理解,而是更像一块血淋淋的鲜肉般诱惑,引来的只能是面目狰狞嗜血残暴的披着权力外衣的怪物和一众阴暗角落里蓄势待发的恶狼。 重要台词 一切我都安排好了,到时候你就知道了。
用女主角穿针引线带出俄罗斯社会的方方面面。Loznitsa对每场戏的内容和剪辑点的把握都很讲究,掌控力超强。
我终于比较明白了什么叫电影节电影
4.5 在写长评。
D / 前3/4的长镜头非常扎实,调度功力了得。女主完全架空的处理方式反而使得她成为体制中不断穿梭的冷峻视点,克制地描绘出后苏联时代的转型迷局,“不是个例”却是无法联合的“个例”。后1/4梦境处理完美摧毁全片,导演一定是生怕观众看不懂才遛出个美颜滤镜的宴会来作肤浅的讽刺。
故事节奏缓慢,大量的公车、公共场合、聚爬的场面非常详细地展现了社会风貌,电影虽长但非常吸引人,导演讲故事的技巧不错。前半段里,开头的起调、极美的摄影以及特别稳定的镜头调度,使得影片复古而工整。然而越往后越不着调,尽管有一个不错的开放式结局,依旧没能挽回高开低走的颓势。
片子还是太功利心也太电影节了,前面四处碰壁基本算个固定套路,后面玩起超现实更是生怕所有人不知道影片重心在哪,拼命指给你看。
和之前那部《我的幸福》有点像,借主人公的视角带出极恶社会众生相。梦里的表白大会让平凡的作恶者们剖白心迹,既荒唐又悲悯。「统治阶级之所以存在,是因为这个阶级统治下的每一个被虐待的温柔的人,都是这个阶级的创造者。」
我算理解去年各位看「last face」的感觉了……看得我TMD都不想搞东欧电影了……到底是选片人疯了还是导演疯了……
在体制面前我们都是“温柔女子”。前半部分以为看到神作了,一组组连绵的镜头将俄罗斯社会群像如画卷般推开,几乎以为是在读托尔斯泰的小说;结果后半部分直接拖体制出来开大会,浅薄得让人想问什么鬼。算了我情愿戛纳多点这样的争议作品也好过变养老院~~~~~
极权强奸民意时,民主的背上正在着火;国家无处前行时,伟人的路标指引方向。被制度检查时,别说切割钻孔,连阴道都要被扒开。求助于制度时,哪怕排队填表,连窗口都要扣合。人们举着旧国的棺材,洗着旧人的内裤,回收至爱的残肢,不知至亲的下落。乘着一架荒唐马车,发现自己早被权力扒光,身陷囹圄。