将爱放逐「其它正片」是由安德烈·萨金塞夫导演、亚历山大·巴鲁耶夫、玛利亚·邦妮薇、康斯坦丁·拉夫罗年科、Dmitri Ulyanov、Maksim Shibayev主演的俄罗斯剧情 电影。该影片上映于2007年剧情如下:
艾利克斯(康斯坦丁·拉朗尼柯 Konstantin Lavronenko 饰)和妻子薇拉(玛利亚·邦妮薇 Maria Bonnevie 饰)带着孩子们来到了位于乡间的老家度假,这里闲适的生活和优美的风景安抚了一家人疲惫的心灵。
正当艾利克斯沉浸在宁静的情绪中时,薇拉告诉丈夫自己怀孕的消息,让艾利克斯震惊的是,薇拉坦陈,腹中孩子并不是艾利克斯的骨肉。在巨大的打击之下,艾利克斯找到了兄弟马克(亚历山大·巴鲁耶夫 Aleksandr Baluev 饰),向他倾吐胸中的愤懑,在两人的商讨之中,艾利克斯决定让妻子堕胎。不幸的是,薇拉死在了手术台上,艾利克斯的世界崩溃了,他的悲伤和愤怒化为了仇恨,他发誓要找到妻子的情人,让他也尝一尝和自己一样的滋味。
杰伊·巴鲁切尔,凯蒂·芬德莱,埃里克·安德烈,布丽特·洛薇尔,杰西卡·洛威,罗宾·杜克,马克·麦金尼
詹姆斯·麦卡沃伊,文森特·卡索,罗莎里奥·道森,丹尼·萨帕尼,塔彭丝·米德尔顿,马特·克洛丝
艾利奥特·佩吉,德鲁·巴里摩尔,马西娅·盖伊·哈登,朱丽叶特·刘易斯,丹尼尔·斯特恩,阿莉雅·肖卡特,兰登·皮格,克里斯汀·韦格,吉米·法伦,ShannonEagen
克林特·伊斯特伍德,詹妮薇芙·布卓,丹·哈达亚,艾莉森·伊斯特伍德,Jenny Beck,马科·圣约翰,Rebecca Perle,Jamie Rose
哈维尔·古铁雷斯,马里奥·卡萨斯,大卫·贝尔达格尔,露丝·迪亚斯,布鲁娜·库希,Aleida Torrent,Vicky Luengo
马立克·兹迪,德米特里·斯托罗奇,弗朗索瓦·西维尔,Nassim Si Ahmed
将爱放逐相关评论
摄影像本教科书,大段长镜头静谧克制,尤以那场雨过流水绕房前最赞,场景合适宜地转换,光感渐变伴随色彩逆转,调度自然流入影像中,像种味道,附着在此等孤独的命题下,中年危机、人心异化,老故事,却讲得如此有腔调。情节安排上保持一贯宿命感,老房子里的悲剧一次次轮番上演,真够冷酷无情的。4.5
灵魂的陨落比肉体的死亡更让人惊心,所以树在人与人之间的感情又怎么能够仅仅只是不外乎于感情而已,,
很美 但太漫长
多次的震顫。不是尋常的體驗。
从《回归》开始就知道他的片子是我喜欢的类型,慢热,深沉,长镜头。即便即便你看不懂它,那股魅力和味道也会浸入心中
4-4-2008 6:00pm science museum
80至81分钟,夫妻两人散步的推轨镜头出现了人的飘位,整部影片的情绪也大致如此,丈夫于妻子是无实体的游魂,基于此展开的谎言与反馈。倒是末尾几段镜头内转场更多承载紧凑叙事的功能,甚至交代得都有些饱和了。
两段式结构,诗意抒情画卷镜头,对“爱”的理解和追问。
摄影教科书
《归乡》之后依然的高水准之作
《回归》之后再获成功,爱与放的决择
浓得化不开的俄罗斯情结。被斯堪地纳维亚半岛冲淡的阳光,以及照样浓烈的爱。 当然,最后那个镜头,农妇在田地里劳作歌唱,在我看来代表了导演的一种现实倾向,以及适当的讽刺。
妻子怀孕了,孩子不是丈夫的。困局即将解开之时,情节却急转直下。一部带有强烈现场感的俄罗斯电影!甚至能够感觉到彼时天气的冷暖和空气的凝滞。
闷到中途溜出去找人聊了十几分钟天。
剧情比《回归》差太多,文艺闷片最难嚼,勉强3星
有点沉闷,结局比较意外~
究竟是谁儿放逐了谁儿,生命无常啊。。。
想不开的作女把自己作死了,全世界这样的夫妻还少么,不会调节只能每天度日如年。剧情比《回归》闷,这样的文艺片太小众,注定没票房。但镜头太美了太棒了,从第一个镜头开始就挪不开眼,每一个镜头都是一幅画,置景和运镜都是教科书。
萨金塞夫的电影技术上真是没话说,好与闷就取决于故事和人物能否撑住了。的确有老塔的神韵,但在同一个长镜头里时空转换是学的安哲吧,可是安哲的长镜头情感力量多么强大,因为他的人物需要那样一个镜头去穿越时间见到自己的所爱,是有灵魂的。这里就显得有些滥用了。技术真的需要建立在情感之上呀
主席的片四部都看完了,深觉按时间顺序前三部是导演小心翼翼的试水、积累经验、致敬先辈,待到利维坦才厚积薄发自成一家。本片摄影帧帧都是现实主义艺术风格的画作,移动的羊群,辛勤劳作的农妇,几乎压到山脊的云彩,甚至连墙面剥落的泥墙陋室都自带格调。#18SIFF
俄罗斯导演怎么出一个是一个?
很美的电影,喜欢俄罗斯电影
呃,怎么说呢,喜欢这种影像风格,毕竟继承了塔可夫斯基的某种特质。比如开篇的树,很难不让人想起《牺牲》的开头,读《哥林多前书》想起《安德烈卢布廖夫》,景色表现也有他的风格。达芬奇《圣母领报》的拼图都有深意。但是,我对导演故弄玄虚遮遮掩掩的叙事风格挺反感的,特别是女主角说的那些话
一开场大雨一来,就被压抑到了,然后这种压抑感就持续了整部电影,节奏缓慢到我非常理解为什么片中的角色都想死了。
虽不如《回归》震撼,看完也是沉重绝望。疏离的夫妻,干涸的水渠,重复无尽的道路…镜头语言与故事情节相辅相成,配乐悬疑且有张力,太对胃口了。
SIFF@影城;从第一个场景的孤树屹立就奠定基调,每一帧都可入画,尤其喜欢室内静物描写、室外写意风景,风卷草原,木屋内的光线,湖蓝斑驳的墙壁,沉静的母亲,都极其符合我的审美,也保持了导演一贯的美学思想;究竟是放逐爱,还是被爱放逐?结构精妙。
从第一个镜头开始,就深深被吸引...节奏令人不能自拔
重复的生活使人厌倦,最亲近的家人使人倦怠。日复一日,平淡如水,褪去激情,爱情已死。交流阻碍,漠然丛生,心与心已经相距甚远,用离开来解决问题,是一场报复。镜头、配乐合我口味。
孩子拼出圣母,农妇对起欢歌。婚姻是需要合作的表演,却只有一人得到掌声。女儿唤错名字,儿子目睹暴力,窗外一场骤雨,屋内一个耳光。男人的溪谷已经干涸,在手术台扼杀骨肉;女人的爱情走向末路,用药物治愈绝望。若不能像孩子般协作,如农妇配合,婚内二人就只能像漫天乱鸟,在雨水到来前被爱放逐。
#siff2015#第一部,也是第一次看萨金塞夫,俄氏隐喻冷酷但太沉闷了,好在油画般的影像悦目。标志性的摄影机运动和人物在画面中的走位调度构图无不大师风范,城市和村庄的色调反差,结尾和小溪的长镜头印象深刻,以及色调像极了塔科夫斯基。上海影城小厅真暗。