柳媚花娇「法语正片」是由雅克·德米导演、凯瑟琳·德纳芙、乔治·查金思、弗朗索瓦·朵列、雅克·贝汉、米歇尔·皮科利、雅克·里伯罗勒、Grover Dale、亨利·克里梅约、吉恩·凯利、达尼埃尔·达里约、阿涅斯·瓦尔达主演的法国剧情、喜剧、歌舞 电影。该影片上映于1967年剧情如下：
迪芬（凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve 饰）和苏兰（弗朗索瓦·朵列 Françoise Dorléac 饰）是相依为命的两姐妹，她们一个红发，一个金发，一个擅长曼妙的舞蹈，一个拥有天籁的歌喉。夏日嘉年华将近，在逐渐热烈的气氛中，迪芬和苏兰也在嘉年华中有着各自的任务。
画商吉列姆（Jacques Riberolles 饰）钦慕于迪芬的美貌，无奈迪芬早已经芳心暗许给了替她画像的年轻画家麦桑思（雅克·贝汉 Jacques Perrin 饰），与此同时，苏兰遇见了名为米勒（吉恩·凯利 Gene Kelly 饰）的年轻人，两人心心相惜两情相悦。让苏兰没有想到的是，眼前的米勒正是她苦苦寻找无果的作曲家，她一直希望米勒能够读一读她所撰写的一段协奏曲。
正片10.0分 伊丽莎白·奥尔森,Eric Sheffer Stevens,亚当·崔斯,Haley Murphy
第36集完结9.0分 明道,张嘉倪,徐洁儿,黄勐,马可,张芯瑜
已完结8.4分 尼尔·雷亚,弗恩·萨瑟兰,尼克·桑普森,Jarod Rawiri,Cristina Serban Ionda
已完结6.6分 水濑祈 , 松冈祯丞 , 细谷佳正 , 内田真礼 , 赤崎千夏 , 大西沙织 , 早见沙织 , 逢坂良太 , 大桥贤一郎 , 小若和郁那 , 真野步 , 千菅春香 , 本田贵子 , 齐藤贵美子 , 渡边明乃 , 市道真央
已完结7.6分 渡边佑太朗,富田栞,千眼美子,真山りか,山地真理,篠原理沙,真野惠里菜,岸井雪乃,伊藤修子,山崎银之丞,碓井将大,矢本悠马,伊藤沙莉,前野朋哉,查德·穆莱恩,池谷伸枝,永野宗典,利重刚,吉田ウーロン太,長谷川忍,深水元基,大西礼芳,江夏诗织
正片8.0分
柳媚花娇相关评论
有缘千里来相会。就算德纳芙和那个男的错过了也无所谓，本来这段关系就是他们自己冥想出来的。还有这片里的吉恩凯利是我觉得最帅的，比他50年代在那些MGM歌舞片里帅多了！
天涯海角，都能蹦蹦跳跳地相遇。像吃了一盒什锦水果硬糖。下的这条外挂字幕，竟然是黄爱玲翻译的。
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不大接受这种奇情的设定，也喜欢不上神经质的人物，直观上没能看进去，但理智上又还是被创作者的坚持说动了一点——德米的创作意念还是很强的，在情节和唱段上做了很多复沓，叙事结构也前后咬合，最后把爱情的遗憾和可能留给了巴黎。有点失望的是没发现什么惊艳的调度，歌舞只是作为一种类型元素倔强地存在着，整个片子也因此显得灵气欠奉，更像一座虚浮的空中楼阁。最后发现这版香港字幕是黄爱玲翻的，一下就想起《戏缘》里她对德米电影的爱意（尽管因为语言异质性而对译笔的美感持保留意见）。
我们一生都在路上寻寻觅觅：渴望着未到过的远方、探寻着惊鸿一睹的美丽、追求着遥不可及的画者。也许我们一生寻觅无果，而电影能够给予生活的就是那一点点希望：去追寻吧，上天会眷顾你的。电影的魔力全在于此。
俗得每个点都能猜中啊，皆大欢喜好团圆。舞女罗拉，不就是德米第一部的故事？
有了瓦尔达，就是不一样。果然是柳媚花娇，郎才女貌。
德纳芙和朵列太养眼，穿搭和电影色彩都好美艳，充满了童话般的巧合，像歌舞版的《萝拉》。 （电影里有一则新闻说叫Lola的舞女被谋杀，串戏《萝拉》。基恩凯利登场时，跳戏《一个美国人在巴黎》。以及朵列开门的时候，对着门口两个男人说：哦是祖与占。）
4.5 臥槽！德米在新浪潮那群從不願意好好說話講故事的壞小子裡真是天使般的寶藏男孩，Legrand的音樂也超級好聽，看美人姐妹花唱歌跳舞真是迷影一大享受。
Gene Kelly和George Chakiris也跑过来跳一把~~ 然后姐妹花那么漂亮，可还是Jacques Perrin最帅... 可惜他跟德纳芙搞半天没有对手戏~ 这片子的cast真是加分。2019.7.6 重看.没想到有生之年能够看得到两姐妹的这一次大银幕，美到流泪。这一场大银幕体验我会给十星。洛城少女曾经25岁，唱歌和说话的语速都一样快。姐姐的生命永远停留在25岁。妈的，我也想这样。
芙芙美姐姐更美，歌舞的艳丽外衣下是对爱情永不放弃的等待。始终觉得哪里还差一点，可能是语言也可能是因为Legrand不如Sondheim有代入感...
五彩斑斓，绚丽缤纷，赏心悦目，花枝招展。（BJIFF/Day4/Scene15）【保利】（一场绵延不绝的秋雨过后，天气终于有了一丝凉意。坐车见到西边的晚霞，美不胜收，好像城市从时空隧道里破茧而出。以往这个时候我都是听轻松调频或者on the road，可惜这个时代广播和报刊已经成为了历史。葛格今天说：京沪两地城市气质不同，饮食结构也不同，一个喜欢苦闷一个喜欢甜蜜，我好像是二者的结合体。葛格还说，甜蜜的生活也是痛苦的，看完万念俱灰，一夜狂欢醒来发现茕茕孑立，站在远方的女孩和你轻轻挥手，纵使声色犬马，可还是觉得人生好无聊。2号线外环末班地铁23:15分，电影23:07结束，我今天不会错过末班车了。今天去保利旁边一个很大的书店买了一本《法国电影新浪潮》，花了64.9。）
D9 在那純情年代有那麼一對姐妹，他們一起教孩子跳舞一起尋找愛情， 豔麗的色彩可愛的姐妹花還有那蹩腳臺詞都是那麼可愛
俩备胎才是全片的舞蹈担当（金凯利是来客串的），而且两位的演员都是美国人。也不必惋惜他俩是备胎了，“Queer Enchantments”里说，有人认为他们是gay couple，连演员都是选的gay。Bill的演员当时的男友是Anthony Perkins
虽然给三星，可是永远也不会忘记这部片子
单看《柔肤》时候，觉得妹妹可能还没有姐姐好看，但放在一起，德纳芙仙气就出来了……然而，雅克·贝汉……才是震惊！
bc电影中心。可能是看过的最好的宽银幕电影。如果说里维特的歌舞片是某种神秘莫测的猫电影，那么德米的这部无疑是炽热地摇着尾巴向所有人敞开怀抱甚至索要怀抱的狗电影。影片以一种在当代电影中几乎绝迹的热忱，马不停蹄地向我们分享着关于乐曲、身体与运动的强度（这种热忱也许在杜琪峰或卡拉克斯的某部片里尚能找到，但无人能像德米这样平等地与所有角色玩乐）。美妙的单声道将一个咖啡厅、一间练舞室、一家乐器店，甚至整条街和整座广场，都收缩在歌者的胸腔中，所有乐器都在其中奏响，所有运动都为它带来变奏的收缩与舒张。流连的人物与景致难道不是另一座塔蒂的游乐园吗？而那段四人乐器演奏接力何尝不是另一部《安娜·玛格达丽娜·巴赫的编年史》？
作为歌舞片比《瑟堡的雨伞》要好看。美得如诗如画，Gene Kelly出场的时候居然感受到了浪漫。
德纳芙+朵列！讲道理这部比[瑟堡的雨伞]好太多；看金·凯利登场，有一种在[访谈录]里看马斯楚安尼安妮塔重聚的激动；“Oh, c'est Jules et Jim!”；德米标记：要回南特的水手，瑟堡相识的哥俩，被肢解的Lola……另外，还请来了自己偶像奥菲尔斯的御用达尼尔·达黎欧
原来红发真是德纳芙的亲姐姐，可惜当年车祸才25岁就香消玉殒，俩人都当过特吕弗情人。这样的歌舞片感觉比光唱的瑟堡雨伞要好看些，那糖果配色真的有想吃的欲望，有个从广场直接顺窗户进屋的长镜头。演员表好多大咖，教皇皮寇利，从美国来客串的舞王金凯利和查金思，还有海员水嫩特帅的雅克贝汗。法盟
结尾俩备胎把情敌接上了车…对于我这种总是被甩的人是肯定算不上happy ending的，雅克德米的色彩运用太棒了，服装设计也一级棒，每一件都想买给女朋友,然而并没有女朋友，看来单身久了确实是会产生幻觉的
“每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢”。比Jacques Demy的另一部《瑟堡的雨伞》要好看。PS：我妈在旁边说，法国女人的头发真漂亮。
天呐，这剧本是莎士比亚写出来的吧？双生花、双生子的对称与错位，环环相扣动人心弦，连结局也是皆大欢喜，色彩斑斓的罗港小镇，勾连两代人的爱情几经遗憾波折终于修得正果。你是画家，“色彩多明艳，画布胜琴键”，你也是音乐家，“音乐心中花，绘画也不差”，总之你是大艺术家，你真心创作的爱无价。
雅克德米的歌舞片不仅是马卡龙配色，而且真的可以隔着荧幕闻到马卡龙甜腻腻的香味。法国小镇赞助播出，各种当地企业跟着到处露脸，看看别人这城市宣传片拍得。金凯利竟然操着法语唱歌还装深沉勾搭小姑娘，笑哭了！红发雀斑妞还真是德纳芙的姐姐哎不过拍完这个之后就出车祸香消玉殒了好可惜
有些人错过，有些人相遇，有些人重逢，美好的歌舞片里是真爱就总能相守，人们也乐意在美妙的歌舞和音乐中享受这短暂的愉悦。这片的服装造型拿到今天来看甚至可以当成一场时髦的制度诱惑。★★★
重看@phenomena 2K修复版，瓦尔达亲自监督调色，完美重现了那个恍如不被时光侵扰的，梦境般让人忘记现实的小镇。我觉得最美好的歌舞和爱情电影无非就是如此了：命中注定的执念，兜兜转转从不动摇的真心，还有即使一再擦肩错过满心忧伤，却依然在最后给你相逢不远的期许。
歌颂甜美的生活，悲喜的人生。每个街角都有浪漫的爱情故事发生，还未相见的恋人只是缘分未到。歌舞部分比《秋水伊人》更加多元化，融入了很多百老汇风格，仍保持自己的特点。更注重故事性，对主题的表达。西雅图夜未眠×3～
明星云集的歌舞片，德纳芙、金凯利，还有年轻的雅克·贝汉。德米的用色真是富有夸张的形式感（可以参看同时期瓦尔达的[幸福]）。充满了误会和巧合的故事，确实有些虐，然则确乎不如[瑟堡的雨伞]啊（德米专属的类型：香颂电影）……另外字幕是黄爱玲翻译的！
浪漫三部曲的终章，德米贯穿整个系列的爱情观已经被他解释得不能再清楚了：相遇和错过是一对美丽的孪生姐妹，一见钟情的瞬间既是邂逅前的幻想，也是分开后的记忆；既可以不堪一击，也可以无比坚强，既能让人绝望之至，又予人以一切的希望。可惜太多的人物削弱了前两部那份强烈的情绪感染力。
同是歌舞片，欧洲气韵和美国截然不同。1960年，美国歌舞片还未离开棚内布景，瓦尔达运用的自然场景的开阔和光线的明媚更加令人动容。灵活的长镜头和场面调度，完全不同于百老汇群舞风格的歌舞片段，清新明媚时尚的色彩运用和时装设计。温婉细腻的剧情推进，稍稍留白的结尾。每首歌都如此令人沉醉。