我和我的家乡「国语正片」是由宁浩、徐峥、陈思诚、闫非、彭大魔、邓超、俞白眉导演、葛优、黄渤、范伟、邓超、沈腾、张占义、王宝强、徐峥、闫妮、马丽、刘敏涛、刘昊然、卢靖姗、王子文、魏翔、章宇、王砚辉、张译、王源、张一鸣、杨新鸣、王迅、于和伟、苗阜、李嘉琦、张子贤、董子健、陶虹、吴京、韩彦博、吕行、佟丽娅、李晨、孙俪、赵铁人、郝云、彭昱畅、杨紫、岳云鹏、赵海燕、岳小军、王俊凯、贾玲、潘斌龙、高睿菲儿、陈数、代乐乐、黄才伦、雷佳音、梁超、孙贵权、韩昊霖、岳红、陶亮、李易峰、许猛、郭帆、卫莱、栗坤、薇娅、李佳琦、白泽泽主演的大陆剧情、喜剧 电影。该影片上映于2020年剧情如下:
电影《我和我的家乡》定档2020年国庆,延续《我和我的祖国》集体创作的方式,由张艺谋担当总监制,宁浩担任总导演,张一白担任总策划,宁浩、徐峥、陈思诚、闫非&彭大魔、邓超&俞白眉分别执导五个故事。
科林·法瑞尔,马修·戴维斯,小克利夫顿·克林斯,汤姆·盖里,迈克尔·珊农
史蒂夫·奥斯汀,杜夫·龙格尔,埃里克·李塞德,麦克·多普德,约翰·诺瓦克,克里斯汀·可儿,达伦·萨赫拉维,Paul Wu,洛奇林·莫罗,Mark Gibbon,Peter Bryant,莫妮卡·甘德顿,迈克尔·登杰菲尔德,杰瑞·特林伯,帕特里克·萨邦圭
成龙,罗伯特·雷德福,黄子华,佐佐木藏之介
多米尼克·阿贝尔,菲奥娜·戈登,菲利普·马茨,布鲁诺·罗密,ClémentMorel,ThérèseFisher,ClaireDubien,TatianaGueroult,MichelValognes,YohanFaure,LouisLecouvreur,StéphaneBalls,OdiledeColigny,RichardCarpentier,PascalVénara
VictoriaAshford,Byon,IanClarkson,ClarkCrewe,AlexDouglas,JohnFordham,瑞贝卡·格兰特,PeterHowell,VinceHurley,KevinKemp,雷兹·肯普顿
我和我的家乡相关评论
最后一课>神笔马亮>北京好人>回乡之路=UFO,表演方面能看看范伟老师和韩昊霖,求求别折腾葛优老师了,心疼。PS,陈思诚、徐峥、邓超都拍了老婆,真的就…各有各的境界吧。
个人觉得《最后一课》太出众了,每个人物都有血有肉,沉没在回忆里终究不是办法,以闪闪发光的教学楼作为唤醒老教师的场景,很难不戳中泪点。
看得出每一个人都用劲了力气,把自己看家本事全都往上招呼,短片的体量也让五个故事都极具爆发力。 北京好人7分一看就是宁浩的荒诞感只是演员之间还是有些突兀。 UFO5分陈思诚夹带私货,各种元素就像是强行安插的,我看他主要目的是炫妻。最后一课8分徐峥的剧作切入点太好了,从极小的脑梗缓缓切开整个故事,蒙太奇交替段落的处理把情绪推高,然后用一幅画直接到达顶峰,哪怕周围人物都是极为工具的存在。 回乡之路7分,解释不通很多地方,刻意的营造反转就虽然能赢得眼泪也称不上好看。 沈马的神笔马良真的是最好的一个,能看得出情绪细腻也能看得出宏观的情绪,几个小桥段处理简直了恨不得拍手叫绝!8.5 整体都是用尽力气完成国家级别的导演行业检查考试,只是都是有些用力,这些导演对于家乡的观察有些流于表面,都有一种奇观化的凝视
也就徐峥的《最后一课》能看吧
是不是我期待太低了,感觉比祖国强不少。除了陈思诚很真空,其他四个甚至是邓超俞白眉的都有很高的完成度,实在是出乎意料。主旋律叙事一直有套自己的话术,这也造成了以前主旋律作品的空洞乏味和虚假。此片是这几年去这套话术最成功的一部,虽然无论从结构还是情感上都充满了设计,虽然对乡村和城市空间仍停留在走马观花的程度,但显然对于类型片而言,它们的风格、文本、表演和情境设计已经非常奏效。最受好评的肯定是徐峥和范伟,对两个时空的表达都很剧烈,其次是宁浩糅合犯罪喜剧的框架,妙趣横生。开心麻花发挥也很好,家庭与扶贫有机结合了起来。即便是邓超俞白眉,这次也写出了某种身份立场反转的巧思意味,虽然执行起来仍很晦涩。陈思诚却上去既没有对村庄的思考,也不愿意投入感情。四个精致丰满的影像小品,可能已经是此类题材最好的形态了。
说一个观感吧,抖音里时不时会推那种在乡村的视频主,去展现脱贫之类乡镇的奇观。这片子同理,也能看出一群在城市生活的导演,真的很难懂这种“脱贫”。个人喜欢:麻花、宁浩、陈思诚、徐峥、邓超(csc那段满脑子里贵州的水司楼
《北京好人》讲借医保给表舅治病的故事,不管是反转还是节奏都很招人喜欢,葛大爷和表舅的表演都增色不少。《回家之路》把视角放在西北地区,不管是造型还是口音还原度都不错,还有王源之前为了晒出西北黝黑的肤色,还把自己晒伤了。《最后一课》、《神笔马亮》融合了很多元素,支教、扶贫、带货,故事涵盖的范围很广,也让家乡这个议题更深刻了,不再是单纯的思念家乡,也算是突破了这层命题的限制。
喜剧就是把过时的春晚小品搬进电影院吗
请把陈思诚剔除出导演队伍
用张北京的话来形容:亢奋啊!因为是喜剧,相比祖国的史诗感会更轻松,影院里此起彼伏的笑声就是代表。5个故事各自选用了最流行的喜剧结构和表达样式:北京好人“错位”、UFO“荒诞”、最后一课“抒情”、回乡之路“滑稽”、神笔马亮“即兴”。每个切入点和主题各不同但都的很流畅自然,整场面部笑肌得到充分锻炼(笑容的持久张力,我几乎就是全程咧着嘴),也会猝不及防的被打动。个人最喜欢开篇宁浩+葛优,戏剧元素运用的纯熟,典型佳构“幽默剧”;而最让人笑喷的还属沈腾+马丽,收尾离场一本满足!PS,格外喜欢一个画面:无数小溪汇成了大川大河,这就是我们的家乡。
作为一名曾经遇到过好老师的人,最后一课哭到不行。脑海里都是那个曾经在我最迷茫的时候点醒我的老师的身影。想说老师的一个小小的鼓励,能够成为学生心里的种子,而这粒种子终将长成大树,影响人一生。
现在咱们来换个思路想想,假如把这几个故事搬到春晚舞台上会是什么效果?是不是一点违和感都没有?因为它本质上就是五个小品段子,主旋律的命题清晰,跟小品演员比拍小品,自然是开心麻花在笑果上胜出,因为人家这么多年从来就没拍过电影。宁浩是最稳的导演,这个故事像“祖国”的续集,一如既往的松弛。片子还有一个亮点,范伟是最亮的那个老表演艺术家。看完这部电影深切体会到电影是意识形态的宣传工具,当它带着强烈的目的性和煽动性而来的时候,一旦遇到会拍的人,价值观输出效果是非常强大的,可以轻易控制观众的情感。也正因如此,电影的日常也成了审查的日常,这件武器太强大了。
3.5 作为《祖国》的姊妹篇,家乡题材+喜剧类型无疑更具可看性,和传统的主旋律表达并不相同。喜欢其中的两段:宁浩喜剧总是很稳,《北京好人》再续张北京的故事,充满市井气息,包袱抖落得不错;《最后一课》在摄制与情感传达上做得出色,曹郁的摄影和范伟的表演堪称全片最佳。
有笑有泪还阔以,五个故事四个都有点跑题,与其说是《我和我的家乡》,不如是《我和我正在变好的祖国》。唯一回归家乡的就是邓超闫妮那个单元,实实在在的回乡之路,治沙的主题也很有意义,不过故事和人物设定都挺老套,还是邓超惯用的角色反差赚眼泪…虽然但是,我还是哭的不行不行的哈哈。电影挺适合国庆看的,在那个氛围下面,爱国之心会融入到更宏大的自豪之中,甚至觉得自己的人格都在发光,流的每一滴眼泪都充满欣慰(也可以称这个情感叫自我感动)但是感动了就说明电影不失败。
“最后一课”节奏很棒,范伟演技惊人,把我的泪点掐住了。“神笔马亮”最惊艳,笑点很高级,从笑到泪的情绪转换自然恰当,看得很舒服,麻花做喜剧还是厉害,超越了以前的自己。
为什么这些导演觉得旅游村、度假村可以代表中国农村呢?
太难看了。虽然我不喜欢开心麻花,但是确实只有最后一个符合合家欢喜剧的节奏,跟春晚小品实景化似的。前面四个节奏稀碎,宁浩那个题材ok就没敢往深拍,另外三个就是三坨屎。
家乡是个老话题了,这次拍的还算挺有新意的,展望未来、回首过去,基本都覆盖上了,就算没拍到我的家乡,也大概能感同身受一些桥段。人设都挺有趣,葛大爷演的张北京依然又贫嘴又暖心,黄渤演的黄大宝八成原型就是手工耿,范伟演的乡村教师张弛有度,没有故意煽情又能把情感烘托到位了,王源演起乡土小伙也还有模有样,看不出他其实还挺有灵气的。作为献礼片,几个导演互相补充,搞笑和温情的元素都有,完成度挺不错,值得推荐。
张北京的手抽掉一管偏私的血,黄大宝的手造起一条便捷的路,范老师的手捧回一盘少年的梦,乔树林的手栽下一株希望的树,马亮的手画出一墙田园的歌。医保卡拯救了蒲公英,UFO拯救了爱情,苹果树拯救了沙漠。列宾的美术长在东北田野,画里的校舍建在江南山村。我们用手回馈家乡,我们也靠双手努力地生活。
像片头那个稻草人一样,又假又空,自我感动,开心麻花意外的还行
当陈思诚和徐峥的长镜头放在一起,高下立见。最喜欢《最后一课》!有人说回不去的是家乡,但是家的意义你看见了吗?
最后一课赚我眼泪
邓超墨镜一戴,手包一挎,张口就来两千万的生意,“土”和“豪”那种冲突感拿捏得绝了!而且真的是喜剧效果满满,土味欢乐回乡之路,浓浓的陕北乡情呼之欲出!
徐峥的才华确实被低估了。“乡村教师”这个题材的电影展现出他某个程度的细腻——他很擅长从一个小的切角去展开一个宏大叙题,这样的融合不会过于煽情,却分外让人感动。
吹爆《北京好人》,观影感觉就是上一秒还让你笑得前仰后合,后一秒就让你哭出来,农村医保问题太扎心了。《天上掉下个UFO》看起来很荒诞,但是背后的农村交通问题又让人没法不深思,拍的还挺巧妙的,挺有陈思诚的个人风格。邓超的《回乡之路》太有陕北的味道了,从演员的方言口音到服装搭配,尤其是王源的黑框眼镜+黝黑晒伤妆,看起来太接地气了。最好哭的还得说是《最后一课》,看完了久久不能忘怀,最后一幕老范和学生说了简单的几句话,却让我哭疯了