屏息如爱人

屏息如爱人相关评论

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  @阿拉 0 有用

  拙劣的模仿

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  @靠起来很舒服 4 有用

  空间悬置 人的气息很弱 生活里的白噪音在屏息的一刻格外庞大

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  @Inv 0 有用

  240216/4/ 一边观看一边顺带散心的电影，平常稍微留意一下也经常能够找到这种感觉。整部影片围绕空间和身体这两种同时存在的能量展开，公共空间所具有的限制性几乎无所不在的覆盖了一切区域，而这种制度规制的标准化和同质化受到来自人物整体上分布不均匀且不稳定的能量的影响。处在漫步中的闲散的身体状态标志着一种延展性，同时是被制度规制的空间和时间当中一定程度保留着的不可化约的私人属性；个人的表达将内部的能量向外部传递，那些细微的语气如同是空旷地带四处飘散的回响，创造出独特的能量波动。

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  @我改名啦 0 有用

  五星安利一下，拍的真不错

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  @岩倉雙葉 2 有用

  比《火口的两人》的情色影像更具有气态感的寓言，五十岚耕平尝试在最大限度上拒斥语言，《屏息如爱人》作为慢电影的suffocating正是来自于两种悖反的概念：身体的无聊，漫步；以及空间的逼仄有限性，但后者又在某种程度看上去如此广延，吸收了一切意义上的“外部”，具有复杂的功能，通过人物的漫步所展开的是庞大的会社（工厂）机器装配的冰山一角，和阿彼察邦的慢电影之中提及的军人类似，五十岚的缓慢感同样也与“近未来”时期日本国家的右转，军事化有关，军事-会社共同体创造出的垃圾及其后援学将人物推向无尽的守夜，没有对象的哀悼，但也在这一过程之中，与否定性，以及睡眠的无比接近让闯入机器的幽灵杂音与人类间柄的脆弱性被放映。

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  @稻田鱼 1 有用

  《屏息如爱人》，这么浪漫的名字，拍了个云里雾里，稀碎的故事，还有鬼魂呢。

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  @Welp 3 有用

  如游魂的肉身，被空旷的室内空间和工厂噪声无限放大的焦虑和空虚。你说这片是黑老师自己拍的我都信。

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  @冬客 1 有用

  【4】有点阿彼察邦。在一个封闭场所的灵阵里把睡眠换算成游荡，旧时代般的工业没有现代化的科技也没有自然的流畅，独特的场域里动作和视线代替语言平稳地抛掷给虚空。

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  @讨厌胆小鬼！ 0 有用

  好久没看见人物这样在空间中游荡了。充斥于空间中的机器运行之声。

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  @让保罗切小田 0 有用

  历时1925天终于看到。（哭，原来谷口兰是有拍电影的。

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  @Heydodlsbwurif 0 有用

  3.5 喜欢擦眼泪的一幕

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  @奥兰少 1 有用

  两星半。垃圾处理厂的中几人（都被以不同方式切断了与家庭/原乡的联系，并用暧昧的态度将孩子视为希望），游荡在安东尼奥尼巨大、空旷而静默的空间里，召唤出黑泽清的幽灵，竟由百无聊赖的日常滋生出一种废土末世感。或许为此，电影很奇妙地将时间设定在一个并不遥远的未来时间（2017年12月30日，如今已成过去）。用力都在镜头语言的设计，文本就很空洞了。对白想象力贫乏，东京奥运和自卫队改国防军这种议题当然无力处理，只是被简单拼贴了进来。

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  @欧 2 有用

  任意地捕捉动作的停止和滞留，经由剪辑将视线切换至身后。开关的电梯轻微扰动空间，颓丧地在走廊和楼梯间不断出现，工厂内的相似和重复建构起视觉，几乎如抚摸般地容纳下场景中的一切。野战的场景似乎作为喘息，却在影像中与工厂机械般的暗色调与锈蚀物融合，低调地进行重复。语言无力地升起并落下，等到黑夜中舞蹈将声音织入，蓄势在面部交叠特写落到节点。迈出大门后行走又将道路的相似与重复提及，仅仅留下步行的动作。4.4

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  @电个爆炸头 0 有用

  导演肯定是阿彼察邦的信徒。

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  @mewllc 0 有用

  完全的蔡明亮的框架

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  @文森特九六 0 有用

  幽冥空间

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  @颜落寒 0 有用

  阿彼察邦×黑泽清。生与死、过去与未来、现实与虚构，“我们”停留在国防军工厂与东京奥运的中间。总觉得最后需要一声犬吠来打破这个比呼吸还要寂静的（非）日常空间。最后跳舞和幽灵拭泪的场景很有余味。

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  @ChrisKirk 1 有用

  看不见 听不到 爱不了 却注定要纠结

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  @狱友190589366 0 有用

  【1700】耕平把有限空间内的情感流动拍得真好，举重若轻。

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  @MManuel 0 有用

  五十岚选择了一个节点，它指示了一个门槛-界限。如同一场招魂仪式，右翼和家长制的鬼魂连同图示的未来共同构造了一个荒诞的、噩梦式的空间。困顿的现实被夹在某种无法可想的未来以及不可提及的历史中进退维谷。爱成为了在现世的不可能。它要求我们屏息，即暂时性地死亡，以换取微薄的甚至是可悲的爱的幻景。

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  @Ada的B计划 1 有用

  +.5

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  @林中的沙发 0 有用

  守灵

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  @遗失了发夹 1 有用

  一时之间不知道谁是孤魂谁是野鬼。阿彼察邦够了

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  @滿神的異教徒 2 有用

  套用豆瓣看到的一句形容当下很多日影的话，食之无味弃之可惜，原谅我是个较真的人，一群人把工厂当家了吗，来来回回白天黑夜都是这几个人，重点是只有一个女人，更别提荒诞的鬼魂我只感到荒谬。

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  @花地 0 有用

  公共场所，由闲谈与休憩充盈的空间；延宕熬夜时间感，区域划分对话情境，个诉衷肠，各司其职，游荡又汇聚。廿一世纪孤独情怀，速食人际不过夜。

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  @驕傲的鴨子 1 有用

  幽冥是我们自己，闯入人物的生活片段，你不能了解事情的全貌，感受到的只有熟悉的疏离，爱的肌无力，可能我没怎么看过阿彼察邦和黑泽清，感觉很像滨口龙介的早期作品，想起若无其事的样子，但不同的是滨口的电影中我坐在他们身旁，注视他们的神情，耳旁风一样细碎的话语，而屏息这一部里我只是监视器的化身

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  @字母君 1 有用

  人鬼只差一口气的世界，人与人的联系若有若无。一个动作为全片定调：与鬼魂并肩而坐，伸出手触碰空无。

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  @西卡里奥 4 有用

  凝滞时间的封闭空间，阿彼察邦到底养活了多少亚洲导演啊。

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  @熊仔俠 2 有用

  工廠生活的沉悶、人際關係的脆弱與故事設定中的日本修憲自衛隊升呢、東京奧運會將至的國體欣欣向榮感形成了鮮明的對比。老在前看過導演的《夜來風雨聲》，依然悶騷。

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  @NANA 1 有用

  北方过年的农村大概也能这样拍，厚重浓雾下，小路交错的村里，凝滞的时空锁住的几天年假，每个回乡的人幽灵一样漫游，人际关系里的窥探和逃避，死寂里突然爆发的声响。