奥迈耶的痴梦

奥迈耶的痴梦相关评论

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  @欢乐分裂 8 有用

  3.5；殖民掘金梦的破灭，以爱为名的父权坍塌，欧陆文明在东方的收束和式微，犹如一场在泥泞中反复陷落的噩梦，他将复兴崛起的希望全部寄托于重返欧洲，“白人”是仅存的一张皮，指责女儿不爱任何人实则完全是自身的投射——他才是最冷心之人，在丛林沼泽里苦苦挣扎的，不过是扫进垃圾堆的虚假尊严；虽保留了原著核心诉求，但阿克曼不适合过分落地的戏剧化情节，且部分段落委实冗长了些，打乱时间顺序的处理倒是符合丛林的粘滞气氛。 有几个镜头印象深刻：1、奥迈耶坐在椅子上，镜头逐渐推进，犹如诱捕困兽；2、妮娜从寄宿学校出来后长镜跟拍，像是走进黑暗腹地；3、妮娜和戴恩走向水里，前景中是父亲，他们将永远捆缚在各自的孤独里。

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  @btr 0 有用

  #阿克曼影展 水的意象和寻黄金的殖民隐喻清晰易感。阿克曼的风格不明显，要不是那几个长时间聚焦脸部的大特写，有些段落会让人以为来自阿彼察邦或者苏薇查柯邦。剧本改得有点过于简单，Nina的戏份不少，但又想讲奥迈耶的疯狂。有口音的叙事者的安排还是颇有意思。

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  @sonoko 0 有用

  开头还可以。

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  @迷宫中的站起来 0 有用

  4.5 可以脑补delorme和tesse在手册办公室吵架的场景了。

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  @峰峰峰峰 0 有用

  看过留爪印~

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  @圓心 0 有用

  4.5

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  @䒳 0 有用

  5.16濕答答病殃殃

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  @451½°F™ 0 有用

  2023香特尔·阿克曼回顾展。影片表现了老牌殖民者在面对殖民地独立与抗争后的失望、不解与迷惘。不过阿克曼毕竟是从女性主义的视角解读，然后其自带的「殖民者」属性也会被诟病，值得注意的是在奥迈耶看来的「父女关系」似乎可以被永恒的视为男权下的「直男父爱」——简单粗暴又软弱无比。

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  @溪 上 2 有用

  7.5。失败的白人男性念叨着明日，却已经死于今日，其间的时代痛苦难以体会。带来衍生痛苦的东南亚女性却是勇敢的，即便疯了、心死，仍有独特的活力。

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  @hsein 1 有用

  選了和《Melancholia》一樣的華格納。有些畫面不錯。

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  @十一伏特 0 有用

  只有前半部分拍得不错，以凶案开篇而后进倒叙，这是阿克曼导演作品里最抓人的结构处理。负责旁白叙事的老陈到中途就不再出场了，一直到结束都没去回收开头。改编故事设置在二战接受五十年代的马来西亚，实际在柬埔寨拍摄，当地演员甚至说的就是高棉语而非马来语。女主妮娜穿行在大街上，满眼望去拥堵的摩托车、汽车，分明是21世纪后才有的街景，怎么看都有种时间混乱的感觉。男主角的选角过于年轻，至少妆容扮相不到位，故事时间跨度十多年，已经是有成年女儿的父亲，却无法从外貌上有足够沧桑感。 选取外来的殖民者男主做主视角，情感归结到西方殖民者对异族同化失败的不甘，结尾长镜头久久停在奥迈耶的表情特写，很难说导演持的是怎样一种立场。（#标记3600）

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  @莉莉丝（Ojas） 0 有用

  奥迈耶的痴梦 La folie Almayer。女主1小时时在船上的独白，1小时45分她和白男在森林里的对话。"老白男"们有一种把所有美好撕碎污染变污秽的能力。热带，植物，丛林，暴雨，船，构图。新时代的妮娜们切断长发，抛弃裙装，变身母豹，抛弃"白男"父，不要夫或男友（电影里她也并不爱那个男的），不生育，做一个自然的生灵，这是新时代的结局。她永远知道怎么拍出女演员们最自然的美且不凝视

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  @Paper Planes 2 有用

  帝国梦的破灭：殖民者们遍寻不获的黄金仿若牢笼将他们禁闭在殖民地，试图改造殖民地的民族社会文化但收效甚微。妮娜上了白人寄宿学校并不能适应欧洲人的宗教饮食礼仪；她仍然认为当地的宗教音乐是动听的，而来自欧洲的父亲却会说这根本不是音乐，真正的音乐是肖邦和德彪西。最终，操着本土语言的古老灵魂唤醒妮娜，让她别再表演别人的故事，快点唱响自己的歌。

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  @加我QQ 1 有用

  面庞从左边转到右边，如面部建模扫描一样被雨林的光影切割和变幻，剩下一张纯粹变形不对称的脸，时间之沙的江流被热带雨打着，剪切着未来和过去，沉落的木头像呼救的手，水是银幕上涨落的平原，悲喜剧在其中武装完毕，留下陌生的尊严与爱的痕迹等待白人一一去发现。康拉德的世界是黑暗之心的自现自毁，阿克曼的世界是时间对欲念的可悲拉锯与磨损，无论你忘记还是铭记，最终只留下滑稽丑角的作态。自经丧乱少睡眠，肖邦已无古朴意，风吹雨打的后殖民群岛，爬上屋子的强欲植物，黑色的寄宿学校是远东版中文屋实验，凭空灌入罗马的德性，你的黑暗里还有多少不能看到的悲伤呢。《巴克斯泰尔》受到阿克曼影响，可能这部又是一个致敬，接下来南亚雨林的神虎神猿，脉络或从此出。

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  @如 1 有用

  慢慢慢，连我也觉得很慢，Herzog与科波拉之外的异域迷幻水域，是阿克曼永远的濒死状态，她的濒死状态太迷人了，迷人了，人了，了。

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  @water 2 有用

  告别一个丧失了行动力的阿基尔，逃离濒临疯狂和腐坏的白种文明

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  @移动应用 2 有用

  時隔一年坐在第二排看第二遍我終於隱約感受到了其中的狂氣，震耳欲聾。

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  @debut0901 0 有用

  被法语系逼着看的，上星期看完觉得世界上应该没有比那更难看的电影了，这就是了。。卧槽什么鬼！！！那女主角到底受了什么苦也不演，浪费时间一等一的，结局到底是怎么回事！法国这些导演脑子里都是屎。。。

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  @管他冬夏与春秋 5 有用

  拍女儿和父母关系的果然还得是女性导演自己来拍才能拍出东西来 与父亲之间的隔阂，母亲的失语与反抗，自身民族身份的认同，还有学校的桎梏，无法融入的异国他乡而blame一切的外国人，意识不到奴役而忠诚的本国人，一个欧洲文化孕育出挑战制度而被通缉的人，一个背负太多的少女，很有意思 镜头有一种红高粱和现代启示录的既视感，最后的绝望的父亲和阳光，逐渐贴近又远去的船只，唯一和外界世界相连的途径，不满而又无法远去的第二故乡

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  @KUMA 1 有用

  On a rien à dire sur le travail formel et esthétique de Akerman dont la mise en scène s’avère tj si intense et équilibré. Mais ceci va aussi avec une

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  @神仙鱼 0 有用

  好棒的开场，结尾也不错。缺少阿克曼原创的味道，影像魅力减损不少。

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  @Sabrina 0 有用

  2022.9.25

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  @MIK 3 有用

  痴狂，潮湿，迷茫与失落。要不是之前接受过阿彼察邦的洗礼，也许我也在影院呼呼大睡了，开头几分钟对着大银幕上一张又大又美的脸真的会产生超现实的漩涡直直叫人眩晕过去，之后便是不断的雨水、不断的雨林，失意的男人与无家的混血女儿，正巧近日在阅读古尔纳，可以说白人殖民者为后代“子孙”创造了多么大的“财富”，出走的人和混血的人，在两边世界都无法拥有合适的位置，拉扯着，寻找着，却是徒劳的。

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  @甘草披萨 3 有用

  ＃阿克曼回顾展＃@天山，慢归慢，但是个人风格强烈，影像魅力溢满，令人沉浸在潮湿闷热、暴雨如注的东南亚雨林，异域混血少女如同小兽般的桀骜，在阿克曼的电影语言里会表现为小时候还有点婴儿肥的妮娜游泳真就像一只小青蛙，康拉德的反殖民立场，当时常见的淘金热，在本片中则显得更为情绪的、幽微的，河流贯穿，开场黑暗中的月色光瀑摇曳，仿佛预示着后文“趁着河面上还没有月光，快走”，河流无法引向黄金矿藏，也无法引向女儿注定离开的心，他落寞的坐在河边，关心仆人的话终究只能是无法关心女儿的代偿；妮娜，妮娜，妮娜，电影中她的名字一直在被呼唤着，似是遥远的耳语，似是永远也抵达不了的心乡

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  @censored dump 1 有用

  从类型的角度看是顾此失彼了（第一个登场的Chan断线了），但又有很阿克曼的迷人，用瓦格纳的特里斯坦主题串非常镇场，妮娜被投射了后殖民身份融合的欲望，但也困在爱与死的拉扯中，有一些界限从未跨过，就像水和岸，罗马和泥滩，金矿的地图与吞噬人的雨林，对奥迈耶来说，最深的爱成了最虚幻的倒影，在水面摇动着，将妮娜推向另一边。

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  @Alain 4 有用

  把康拉德拍出了杜拉斯的感觉，无尽黑色的河流，最后一镜let the sunshine in，却是冰冷的阳光。

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  @妄执完王知宛 7 有用

  康拉德是个后殖民母题本题，改编他的小说、影像化，同时不落进消费异域的窠臼，是很难的，但这部影片呈现了解这道题的积极可能。关于一个将女儿以爱的名义工具化的父亲。题中痴梦即是救女儿出雨林小岛、给她欧洲文明生活，但梦是由潜意识驱使的，救赎女儿只是父亲自恋的投射。阿克曼使用了很多雷同影像，效果超好。音乐作为权力结构的象征也很清晰。留声机里反复播放的家乡的歌，父亲最后也忘了，他口齿不清的哼唱在马来人的民歌面前苍白无力，事实上他从头到尾都处于“无力”状态。最后女儿终于嘹亮地唱起民歌，在她用来逃离父亲的伴侣被父亲曾经的仆人刺杀之后。没有人逃得开。

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  @丁一 2 有用

  观影盘点期，看过留脚印

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  @Xieirse 2 有用

  康拉德的河流+阿克曼的长镜头+虹桥艺术中心陡立的座椅=观影体验比跑5km累。纯粹从视听形式角度看阿克曼当然是大师级的，作为当年在影城一厅看过《现代启示录》4K导剪的观众我甚至觉得她有些镜头比科波拉拍得好。但整体而言谈不上喜欢。阿克曼当然是站在反殖民的角度拍，但整部电影给人的感觉还是白人中心的（虽然试图给被殖民者以主体性）思辨、内省。

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  @TWY 4 有用

  阿克曼来到东南亚，气道十足，但有一些用力过猛的感觉，同样是怀着汹涌执念的男子（甚至和《la captive》一样开场都是夜晚海面），不如改编普鲁斯特时描绘得隐忍恰到好处，8分钟最后一镜大特写浓烈观感刚好衔接《no home movie》开场的狂风空镜。